每年約15000集的創作總量，讓國產劇成為主流文化中的龐然大物。然而，肥胖的身型卻難掩虛弱的體質。虛胖的國產劇急需瘦身減肥、降脂補鈣。
國產劇的虛弱表現在以下三個方麵。一是規模龐大、精品稀缺。中國是電視劇世界第一生產大國，僅2016年生產完成並獲得《國產電視劇發行許可證》的劇目就有334部、14912集。尤其是近年來，資本市場對影視創投興趣盎然，各路"熱錢"迫不及待地流入產業各個環節，又加快了電視劇業的擴張速度。然而，表象繁榮的背後隱藏著巨大的投資風險，製作成本虛高、產業泡沫叢生的亂象初見端倪。影視供給側的產能過剩，也遠遠超出市場需求。在"一劇兩星"政策的限定下，每年在衛視平台播出的劇集頂多消耗創作總量的四分之一，大部分積壓作品要依靠網絡平台分銷。而電視劇若想在具有海量存儲功能的視頻網站脫穎而出，為受眾欣賞到，也要靠熱度和質量說話。大量題材陳舊、內容老套、不合時宜的作品隻能被束之高閣，無人問津，造成人力、物力和財力的嚴重浪費。與這一現象形成鮮明對比的，是精品稀缺的不爭事實。《大明王朝1566》首播十年後再度複播，《甄嬛傳》《西遊記》一到寒暑假就成"霸屏神劇"，雄辯地證明觀眾對精品的渴求。精品之所以精，在於主題精深、劇情嚴謹、人物鮮活、台詞凝練、視效到位。真正的精品能夠給予觀眾澄懷味象、凝神觀照的藝術美感，讓其沉浸於人物的命運脈絡中久久難以釋懷，在劇情的悲歡中莫名感動，給予人們認識世界、體悟人生並擁抱未來的溫暖和希望。令人遺憾的是，當下的電視劇生產有高原，缺高峰，使人回味良久的現象級佳作並不常見，相當一部分電視劇乏善可陳，導致電視劇觀眾逐漸向其他電視節目、甚至其他藝術領域分流。
二是劇作冗長、注水太多。電視劇的每一秒拍攝素材都耗費了不菲資金，這些內容如果不能轉化成劇集成片進行販售，就隻是一堆膠片或存儲器裏的數碼影像。而播出平台大都以集數或時長作為購買劇作的量化指標。在銷售時，多賣一集就意味著投資方能夠收回更多成本、獲取更大利潤。因此，把有限的素材轉化為更多成片，把原定的劇作篇幅拉長，獲得更高的投入產出比，成為許多製作方的慣常做法。這就不難理解為什麼國產劇篇幅越來越長，動輒四五十集甚至上百集了。於是，娘娘在禦花園裏散步要半集，格格"當窗理雲鬢"要半集，"小蘿莉"車軲轆話來回說要半集……由此，水分大量產生。不僅製作方善用注水法牟利，播出平台購劇之後，有時也會根據播出檔期或前幾集的收視效果，對劇作後半段進行重新剪輯。比如有的熱播劇收視率很高，購劇一方就會在後一集中重複剪輯前幾集的劇情，幾次折騰下來又能多播好幾集，實現了利益最大化。於是，製片方和購片方揣著各自的小算盤，把注水進行到底，電視劇原本四五十分鍾一集的有效觀看時間就被稀釋得隻剩二三十分鍾了。筆者認為，注水劇和注水肉同樣可惡。後者傷害食客的身體，前者則竊取觀眾的時間、愚弄觀眾的智商。這種缺乏契約精神、擾亂市場秩序的行為，或許在短期內讓購銷雙方獲得了經濟利益。但長遠看來，藝術品質的稀釋、藝術情懷的消解，傷害的是觀眾對國產劇的總體印象以及對創作者應有的尊重。
三是肌體虛胖、筋骨無力。機械化生產和快餐式消費，讓一些創作者沉迷於電視劇形式美感的營造中，無法自拔。他們試圖通過精致的臉蛋、華麗的妝容和炫目的色彩滿足觀眾的感官愉悅，轉移他們對劇情的注意力。形式的豐盈難掩流水作業帶來的內容空洞、邏輯疏漏、情節雷同以及價值取向模糊等硬傷：《幻城》裏特效的粗糙、表演的業餘在夢幻場景和浮誇造型的映襯下更顯尷尬；豔俗的"鸚鵡色"無法粉飾《雲中歌》裏混亂的邏輯和雷人的台詞；還有一些劇作在奇觀化的視覺效果之下充斥著消費主義和利己主義的思維，調侃經典、消解崇高，回避應有的責任與擔當。而一些藝術高潔、情懷深遠的劇本卻沒有贏得製片播出方應有的投資信心和足夠重視，往往麵臨製作宣發資金捉襟見肘、播出時間不在黃金時段或視頻推送位置不顯眼的窘境。有的製片播出方在宣傳推廣階段隻重視話題炒作，結果卻招來更多吐槽和差評。《孤芳不自賞》等劇開播前的高搜索熱度和開播之後的普遍差評，充分說明藝術筋骨乏力的作品單靠炒作和熱搜難以誆騙觀眾。
國產電視劇若想健康發展，當務之急是縮減創作總量、調控題材方向、規範劇集長度、抵製情節注水。唯有給虛胖的肌體抽去多餘脂肪，補足精神之鈣，創作更多有筋骨、有道德、有溫度的作品，才能為國產劇塑造出健美的體魄。（楊洪濤）
來源： 中國記協網
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