近幾年，內地院線不斷湧現一些小成本藝術電影佳作，比如15年《山河故人》《闖入者》，16年的《塔洛》《路邊野餐》等等，其中也不乏如《百鳥朝鳳》這種引發話題熱議的電影。
今年6月，由張楊執導的藝術電影《岡仁波齊》，更是通過其一路上漲的好口碑，獲得了近一億票房的好成績。
熟悉他的影迷都知道，張楊幾乎是一位"零差評"導演。他的電影充滿了人文情懷，擅長描述人的真實生活與情感，比如早年的《洗澡》《愛情麻辣燙》《飛越老人院》。在此後，張楊把鏡頭轉向了描繪人與生命、與自然的哲理和故事，嚐試探索更深層次的精神世界。
比如《岡仁波齊》，記錄西藏腹地的普拉村村民曆時一年，風餐露宿，遠赴神山岡仁波齊朝聖的經曆，給觀眾呈現了真實的藏地生活。
而在8月4日，張楊導演的另一部十分值得關注的作品《皮繩上的魂》也即將上映。
《皮繩上的魂》被稱為《岡仁波齊》的姐妹篇，前者講降魔，後者講朝聖，屬於同一班底在同一年內製作的兩部風格差異極大又相呼應的作品。導演說："我想嚐試同時用兩種迥異的方式創作，它們應該是電影的兩個極端，而我，正希望在這兩極之間探索。"
《皮繩上的魂》於電影節上映時表現就已非常亮眼，在第53屆台灣電影金馬獎上獲得最佳改編劇本、最佳造型等六項提名，更是斬獲了第19屆上海國際電影節最佳影片提名及最佳攝影獎。
在一次的交談中，張楊導演表達了拍攝關於西藏的電影的濃厚興趣，在藏族朋友的建議下，張楊閱讀了紮西達娃的小說，而《皮繩上的魂》則改編自其中兩部短篇作品——《西藏，係在皮繩結上的魂》和《去拉薩的路上》，講述一個殺生無數、罪孽深重的獵人，在死而複生之後降伏心魔，將聖物護送到蓮花生大師掌紋地，完成自我救贖的經曆。
一方麵，在原著的故事裏，作者通過魔幻現實主義的手法描繪了神秘而迷人的藏地；另一方麵，導演運用多線程敘事，詳細刻畫了角色的心路曆程，形成一個西部公路片式的故事。在兩種風格的藝術形式相互碰撞下，《皮繩上的魂》可以說是一部風格獨特的電影，在內地院線裏更是極為鮮見。
值得一提的是，影片的配樂方麵，加入了大量傳統的藏族樂器。演員班底也都是藏民，全片的對白都是藏語。女主角曲尼次仁更是為影片增加了一絲嫵媚。
曲尼次仁生活照
曲尼次仁在劇中飾演女主角瓊
張楊為了捕捉最瑰麗的西藏風光，橫跨兩千多公裏，深入到藏民的日常生活裏感受他們的點點滴滴，並帶領攝影師涉足沙漠、森林、草原、雪山、沼澤、聖湖、神秘淨土……其中大部分位於海拔四千五百米以上的無人地區。正是由於這些獨特的風光，在影片中，景色本身也成為了角色的一部分，成為電影中重要的文化符號。
影片的主要拍攝地在阿裏地區與紮達土林，前者是西藏最古老的佛法的起源地，其古文明有一部分延續到現在，至今仍影響著藏民們的生活；而後者則擁有許多宮殿和寺廟的遺址，地貌複雜、瑰麗。在如此異域風情下，電影的視覺美學層麵又提升了一個高度。
"每一幀都能截下來做壁紙"大概說的就是它了，上海電影節最佳攝影獎名至實歸。
公路電影有一大特色，即是以一段旅途為背景，將故事放在遠離都市喧囂的環境裏，著重表現角色的生活和心理變化。例如著名的《逍遙騎士》講述"垮掉的一代"幾個嬉皮士一路南下尋求自由與生存的意義；《荒野生存》裏的年輕小夥踏入荒山野嶺體驗新的世界。而在《皮繩上的魂》裏，則探討了信仰與救贖。
皮繩，是我國民族地區原始的計量方式，而女主角身上的皮繩則承載時間的意義，皮繩上每打一個結，就意味著他們在信仰的路上更進一步。
《皮繩上的魂》不是一部刻板說教的電影，它充滿了多麵性，每個人都可能產生不懂的解讀。在影片裏，導演設置了複雜的人物關係與交錯的時空，敘事精巧充滿懸念，而觀眾必須觀看到結局才能領悟到整個故事的含義。
引用兩段在電影節上映時影評人的評價
@奇愛博士：一點不誇張地說，它具備中國電影史上從未有過的關乎時空和敘事結構的實驗。對於去年剛剛經曆過《路邊野餐》"詩電影"和跳躍時空混搭考驗的觀眾來說，《皮繩上的魂》又將是精神和肉體上的一次徹徹底底的洗禮。
@汪金衛：融入了公路片、西部片和武俠片的風格。但氣氛非常到位，敘事不緊不慢，兩個半小時下來，不僅無尿點，還讓人充分地融入故事與角色情感中。藏區壯麗的雪山、大漠、湖泊等風光景色在大銀幕上非常美。
在每年上映的三四百部國產片裏，你或許看過不少特效五毛的科幻片、劇情狗血的愛情片、笑點尷尬的喜劇片，但我打賭你幾乎沒看過像《皮繩上的魂》這樣風格獨特、敘事巧妙、攝影精美、寓意深刻的國產電影，它在藝術創作上可以說是一種大膽的、極具想象力嚐試，而張楊也很好地完成了這一點。
《皮繩上的魂》將於8月4日在全國院線上映，屆時不妨走進影院，體驗一場視覺盛宴和精神洗禮。
《皮繩上的魂》主創特輯
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