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2017年9月14日星期四

《大護法》是他擺脫束縛的一次反抗

因為有太多暴力因素,不思凡團隊自己給《大護法》做了分級:"PG-13"——13歲以下不宜觀看。(南方周末記者/圖)


全文共2645字,閱讀大約需要6分鍾。


  • 不思凡始終覺得,《大護法》隻是一次偏個人的試驗,它的暴力元素本身並不適用於大眾產品。


本文首發於南方周末


導演不思凡一開始沒想過動畫電影《大護法》會上院線。


2015年,當好傳動畫的創始人尚遊來找他談合作時,他說自己想做點"暴力的東西",尚遊的回答是:"能不能更暴力一點?"


"更暴力一點"的《大護法》自己給自己分了級——"PG-13(建議13歲以上的觀眾觀看)",最終不但於2017年7月13日登陸院線,還在豆瓣上有了8分的口碑。這部成人定位的動畫片所引發的關注和討論,也都圍繞著其中的暴力元素及其指涉的社群議題展開。


從閃客時代起,不思凡開始創作動畫短片,他的早期作品《黑鳥》、"妙先生"係列在動畫迷中積累了一定人氣,《大護法》是不思凡的第一部公映作品,也是他的第一部動畫長片。


奕衛國大護法為了尋找失蹤的太子,來到一個名叫花生鎮的地方。花生鎮上空漂浮著一個巨大的黑色花生,鎮上的居民貼著假眼假嘴,每當身上長出鬼蘑菇時,就會被同胞中的行刑者槍決。對決就發生在大護法與花生鎮的掌控者吉安之間,關於花生鎮的秘密也因此漸漸浮出水麵。


影片末尾,字幕滾動,曾在國際眾籌平台"kickstarter"上資助過《大護法》的網友名字被一一列出。2015年,《大護法》在這家網站眾籌獲得了兩萬美金。眾籌簡介中寫著:"這是一個發生在神秘紀元中的憤怒與反抗的故事。"


《大護法》最終的投資不到2000萬,一半來自好傳動畫,另一半則來自光線彩條屋。在彩條屋的牽線下,香港剪輯師林安兒加入了《大護法》後期製作,參與監製。影片從最初的110多分鍾剪到了95分鍾,大部分暴力場景都被安全地保留了下來。


對於《大護法》引發的討論,不思凡覺得有趣。"我隻是展開一個畫卷,讓觀眾看到個體和群體的束縛,我向大家呐喊,你能看到自己的恐懼嗎?我提出了疑問,你是誰,僅此而已。但很有意思的是,當你在看影評的時候,你就看到了所有人。"不思凡對南方周末記者說。


1

擺脫束縛的一次反抗

花生鎮的意象,最初源於不思凡一張畫。他畫了一個在天上飛著的東西,畫完,覺得像一個大花生。花生鎮的居民是花生人,他們麵目相似且模糊,貼著紙眼睛和嘴巴,被禁止交流、戀愛,違者將麵臨處決。


這樣的形象,脫胎於不思凡在同事桌上發現的一個手作小陶偶,陶偶隻有頭和身子、兩片眼睛,這令他感覺不太舒服,"它比桌子和椅子更沒有靈魂"。但他很快反問自己,這樣想好不好?他打斷自己,暗示說,"它是有感的,它好像被束縛住了。"


創造被束縛的個體和群體,對於不思凡來說,更源於他的職業困境。2008年,從家鄉單位辭職後,並無動畫專業背景的不思凡來到杭州,成為了職業動畫人。當時,他將漫畫變成flash動畫,放到網上。


不思凡發現身邊的動畫製作者,每天都在思考動畫怎樣才能賺錢,怎麼做才商業、流行?他起初不以為意,五六年後,心理壓力卻越來越大。


"你要帶團隊,做的東西哪裏都賣不掉,不能產生任何收益,然後你就想著離開,想去嚐試新的方案,到新的團隊又存在同樣的問題。"不思凡對南方周末記者說,"原創非常難,動畫公司都在拿補貼過活,一些搞原創的人可能就是接點私活來養原創。在那個環境裏,原創動畫根本沒有賺錢的餘地。"


不思凡一度將這種困境感歸結為瓶頸,甚至認為自己江郎才盡。有天晚上,他回看自己的早期作品《黑鳥》,在簡單技術支撐的粗糙畫麵背後,他看到了純粹的狀態。他發現自己不是遇到瓶頸,而是被知識和經驗束縛住了,背負了太多目的性——"美不美、適不適合孩子觀看,因為害怕犯錯。"


他借花生人來呈現自己的某種相似處境。"其實他們都不願意揭去假眼睛,因為他們害怕不同,所以就蒙上了眼睛。我覺得蒙上了眼睛就是束縛。眼睛本身是非常值得玩味的東西,在這個影片裏麵,它其實非常重要,揭去或者拿下,就是我們看見和看不見的兩種狀況。"


《大護法》是不思凡企圖擺脫束縛的一次反抗。影片中,除了主角大護法和他要營救的太子,以及花生人中的覺醒者小薑,就連花生鎮掌控者吉安豢養的頂級殺手,也在最後露出了反抗的光芒。這是一個有著機械外殼、長著錐形的頭、隻有一隻眼睛的殺手。影片大段的時間裏,他都在追殺大護法。


不思凡在這個殺手身上做了一些雜糅,使得大護法與絕世殺手之間的交鋒具有東西方混雜的意味。如果說大護法是胖乎乎的東方式獨行俠的形象,不思凡希望絕世殺手像一把刀一樣站在旁邊。"他不是怪物,是人,但隻有一隻眼睛,意味著他小的時候肯定會遭受磨難,在別人的眼中就像怪物一樣存在。"


最終的決戰中,絕世高手放過了奄奄一息的大護法,卻一刀將恐怖世界的製造者吉安劈成兩半。

《大護法》導演不思凡(劇組供圖/圖)


2

刺痛感就是意義所在

但當不思凡決定在《大護法》呈現暴力時,他還沒有想清楚暴力到底應該是什麼樣,他最初的概念來自美國的暴力片,包括他喜歡的導演昆汀·塔倫蒂諾給他的感覺。


昆汀對不思凡的影響,並非場景畫麵,而是某些情節段落的處理,比如花生人小薑被屠夫庖卯殺害的場景。"小薑的那一刀,我覺得昆汀也會這樣處理。"


在影片中,花生人小薑因被太子搭救,而成為太子忠心耿耿的守護者。作為花生鎮罕見的善良、正直、有覺醒意識的年輕人,小薑最終慘死於魯莽屠夫庖卯的刀下。對於不思凡來說,這一刀的衝擊力是最強的,他為了這一刀思考了很久。


出於成本考慮,創作最初,不思凡在設計每個鏡頭時盡量選擇低成本製作,但他堅持要在某幾處保留具有刺痛感的東西。"要不然這個片子就垮掉了,就好像非常乏味。所以那幾個點,我希望留住,否則這個片子可能意義就不大。"小薑之死,正是這樣的"點"。


他希望這樣的鏡頭能夠引出更多問題。"它可能會打破很多觀眾對中國動畫、中國電影的印象,可能會刺痛觀眾,觀眾會由此思考,看到小薑的內核是什麼。"


不思凡似乎也在用這樣的鏡頭使自己的作品與合家歡動畫區別開來。在他看來,合家歡動畫更像創可貼。


盡管無意為自己的電影下結論,但不思凡十分清楚自己想表達的核心。"我想描述關於束縛的問題,其實庖卯一樣被束縛,因為他想沒有人再欺負他,所有人都害怕他。他恐懼別人欺負他、看不起他。吉安害怕他的家族沒落,所有的花生人背後也有恐懼。恐懼造成了人格的束縛,大護法最後的怒吼,是對束縛的映射和拷問。"不思凡說:"如果我們看不到,那麼就會永遠處於束縛的籠子裏麵。"


《大護法》最終票房超過8000萬,相比其成本,亦算成功。不思凡始終覺得,《大護法》隻是一次偏個人的試驗,它的暴力元素本身並不適用於大眾產品。"動畫到底應該呈現的是什麼,中國動畫應該是怎樣的,這些問題大家都在討論。我覺得它應該是新生長出來的,一套僅屬於中國語言的東西,包含了很多中國元素;它也會吸納美國和日本動畫的一些長處、吸納世界所有同類的長處,最後彙集成比較中庸的感覺,但我還沒有找到它。"不思凡告訴南方周末記者。




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