糾結了很久，還是用了這個標題，因為如果他們都不是，那就沒有誰是了。
已經是第三年來FIRST青年電影展，雖然還是會有很多不滿意，但是還是很愛這裏，如果有可能，之後的每年我也都會來。來看電影，來認識更多年輕的電影人。
這兩天蠻背的，先後因為兩個事兒被人掛。其中一個我昨天微博也解釋了，要說不影響心情是不可能。但是，無論發生什麼狀況，當我坐在影院裏，沉浸在電影之中，那些煩心事就一瞬間全忘掉了，特別神奇，這也是電影的魔力，或者說是，是癮的魔力吧。
而最近讓我沉浸其中、忘掉煩惱的電影，就來自這幾天的FIRST。
之前還跟朋友吐槽，說今年FIRST劇情片單元整體入圍作品質量會比前兩年略弱，有好幾部片子挺失望的。但是，這仍是每年最可能誕生希望的地方。因為他們很年輕，因為他們很有衝勁，因為他們代表了中國電影的未來。
沒錯，就是未來。就是這些不怕虎的初生牛犢，帶著他們有些粗糙，卻野性十足的處女長片、短片，或者僅是劇本項目，來到FIRST，才讓我們看到更多新鮮的，有潛力的東西。
看多了華語院線片，整個人都變得遲鈍了。對比幾年前的自己，現在已經變得越來越溫吞。隻有到了FIRST，才會讓你重新找回那點激情，會變得很貪婪，想不停地看電影，渴望在那些新人作品中，找到一些希望。
實際上，FIRST這幾年也確實誕生了很多優秀的影片，包括《心迷宮》《八月》《喜喪》《中邪》等等，在未來，相信也會有更多年輕人，帶著他們的第一部作品，來到這裏，開始自己的電影之路。
是的，因為這確實是當下唯一一個真正關注青年導演和青年創作者的平台。而且，今年最明顯的感覺就是，媒體變得更多，觀眾也變得更多了，比前兩年熱鬧了很多。關注度增加，影響力也就增大。或許也意味著，未來會有更多有潛力的電影青年，也會被聚集在這裏吧。
不光電影人，還有那些特別熱情、特別辛苦的電影節誌願者們，這差不多是我每年都最想感謝的人。因為從她們身上，隱約能看到多年前自己的樣子，充滿熱情、充滿對電影的迷戀。
正是這種熱情與迷戀，才讓她們能從全世界各地，專程來到西寧，並開始數日的辛苦。哪怕吃不好，住得很一般，工作很辛苦，還會受很多委屈。但是，正是他們的熱情與青春氣，才帶給了FIRST最不一樣的氣質，就是青春、友善與對電影的癡迷，這也是我喜歡FIRST重要原因。
總之，這是個非常與眾不同的電影節，哪怕它還有很多不足，包括入圍的影片也有很多遺憾。但是，它起碼在努力，朝著希望努力，這無疑是最重要的。
接下來，就看今年的獲獎名單吧，看看今年又有哪些影片獲得了FIRST的關注。
影片打破了當下中國電影對現實主義表達的疲軟無力，文本建構在現實與魔幻之間，方才擁有了足夠的力量呈現當下的真實。
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導演通過對素人演員與職業演員反差中的精準把控，對攝影與環境層次的有機結合，以及對極具原創性的表達野心的合理建構，完成了一次個人電影美學風格的成功塑造。
▅
演員的表演超越了影片自有的空間，恰切的吻合影片並不張揚的氣質，自如地引導駕馭著文本的流轉，為影片的完成奠定了夯實的基礎。
演員的表演收放自如，張弛有度，在之前作品的基礎上呈現出了更為廣闊的表演空間和良好的成長曲線，為影片增色不少。
▅
在極其艱難的拍攝條件下，攝影忠誠地輔佐於影片現實主義的淩厲風格，構造出一個與環境氣候極度吻合的氤氳氛圍，在低成本的製作條件下，完成了極高水準的藝術實踐與探索。
以具象的殘酷真實，更遙遠地折射了人類在當代的精神狀況，並進行自我回望。 在冷靜而克製的態度下，亦足見人性而平等的關懷。
導演：馬莉
中國東北某精神病院封閉療區。精神分裂症，躁狂，抑鬱，性衝動，酒癮患者……包括他，都將在這裏接受強製性封閉治療。從清醒的瞬間，他們就開始試圖掙脫這座囚室，但在這裏，掙紮毫無意義。此後，他們將在藥物的控製下和不容置疑的規訓之下，開始自我反思，它觸及靈魂，意誌，欲求，思想……
青澀的質感與自由的語言，影片的表達內斂而準確。在少年的尋覓與失去的完整現實邏輯中，又潛藏一絲淡淡的鄉愁。
影像的不完整成為了一種力量，寄居於不同環境下的人受困於種種交流的困境。在混亂而危險的黑域與細節化的現實空間中，影片並不嚐試給出答案。
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影片既有對當下社會的反思，也有對故去曆史的照望，在彼此凝望的時空中，用大膽獨特的手法勇敢地觸碰電影本體的自然屬性。
《入黑之時》由幾個人物的相互交織的故事組成。一個電影導演和她的靈感來源，一個在70年代曾經是學生運動積進分子的女人；一個不斷變換工作的女侍者；一個男演員；一個女演員...他們的生活微弱而模糊地交織在一起，電影中的講述者一次又一次地剝去表象，一層又一層地揭開那構成他們生活的複雜外衣。
在尋常的少年故事中，充滿新鮮感的節奏、對白與語彙，帶來幽默而詼諧的新風。
And So We Put Goldfish In The Pool
一個夏日，一所中學的遊泳池裏出現了400條金魚。四個15歲的女孩把金魚放進了泳池，這是關於她們的故事。
▅
因為現實的各種阻礙和限製，這是一個並不完整的文本。然而這種不完整的影像卻恰恰反射了目前中國電影的現狀，其表達的殘缺亦代表了中國電影的現實境遇。在超脫於電影之外的現實中，這種表達的勇氣理應被記錄和鼓勵。
To Kill A Watermelon
完 整 獲 獎 名 單
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