"梨花開，雁歸來，芬芳還在我懷裏，不知如何找尋你，不知如何形容你，春風十裏不如你"，有著"音樂詩人"之稱的李健受邀為電視劇《春風十裏不如你》打造的同名主題曲，隨著劇集的熱播，不知正在被多少文藝青年單曲循環。電視劇同款"秋水誓"、"紅燒肉罐頭"更是承包了熱搜。
改編自馮唐小說《北京，北京》的電視劇《春風十裏不如你》，以一匹黑馬的姿態闖進了暑期檔，也讓我們終於在熒屏上看到了青春片的另一副麵孔——不狗血、不墮胎、不麵目猙獰的"叛逆青春"。
《北京、北京》是馮唐作品《北京三部曲》（《18歲給我一個姑娘》、《萬物生長》、《北京，北京》）中的最後一部，當"青春三部曲"的終章被搬上電視屏幕時，導演將電視劇的名字改成了《春風十裏不如你》。這句詩原本脫胎於《春》："春水初生，春林初盛，春風十裏，不如你"，被無數次的化用後，與"你若安好，便是晴天"，"歲月靜好，現世安穩"，"人生若隻如初見"等句子一起，成為了"小清新"們之間的"暗號"。
電視劇名字的改動，同樣將小說中馮唐濃重的個人風格隱去，將其改寫成了一部大眾青春片。如果說馮唐的小說原作是"腫脹"而又刺目的鮮紅，滿溢出的是男性荷爾蒙氣息和按捺不住的青春躁動，那麼電視劇《春風十裏不如你》則是一抹櫻桃紅，帶著青春特有的悸動，是青春年少情竇初開的酸甜滋味。主角秋水與小紅之間"歡喜冤家"的戲碼，是少年人"為了得到你的注意、喜歡你就欺負你"的青澀心思。
馮唐曾表示，當他寫完這三部曲，"他所積攢的21本日記，450封書信都可以灰飛煙滅，不複記起，這三本半自傳性的小說就是他的青春記憶"，他在小說中寫下了自己的青春宣言，"交值得交的朋友，喝值得喝的烈酒，活在每一天裏"。
電視劇《春風十裏不如你》則是把小說原著中的意識流寫法洗去，編織了一個"中規中矩"、時間線完整的青春故事。這其中有著從文學作品到影像媒介轉化之間的考量，改編是成功的。文學青年秋水遵從父母的意願考入醫學院，在仁和醫科大學本碩博八年連讀的大學生活中，結識了一群好兄弟，也遇到性格截然不同卻一樣愛他的小紅和趙英男。陰差陽錯、兜兜轉轉，錯過與過錯，懷念與感悟，還是"青春無悔"式熟悉的配方，不同的卻是，這個本屬於70後的故事卻在今天引起了年輕觀眾的共鳴。
在這部講述90年代大學生故事的作品中，他們談搖滾精神、念舒婷的《致橡樹》與北島的《回答》，讀《霍亂時期的愛情》和《斯普特尼克戀人》，聽《孤獨的人是可恥的》，追的星是彼時藝名還叫王靖雯、尚不是天後的王菲……跨越過20餘年的"代溝"，能夠點燃眾多的80、90後，究其原因，是其所展示的"青春"的精神內核：對自由的向往和一點點年少輕狂的叛逆。
在劇中，秋水在深夜廣播時喊出了詩人鮑勃·迪倫曾說過的，"這個世界上隻有兩種人，一種是還幸存的，一種是已迷失的，我們的身體雖然被囚禁在這裏，可是我們的靈魂永遠不會迷失"，在這一刻，我們看到的是"正青春"特有的氣質。
青春片這一類型在中國市場始於2013年趙薇執導的電影《致我們終將逝去的青春》，自此，國民的懷舊情緒就不斷被消費，充滿懷舊感的符號、各種年代提示物、自帶回憶的柔光濾鏡，再加上N男N女的排列組合，拚湊出了無數"不知道是誰的青春"的爛片。它們片名各異，但卻有著同一副麵孔：千篇一律的"疼痛青春"、"腫脹青春"，然而"青春的迷茫"早已讓觀眾審美疲勞。更何況我們看到的是被整齊切割開的青春期和成人期，鏡頭一轉的時間，任性妄為的少年，"把頭發梳成大人模樣"，就變得克己複禮、沉穩世故，主人公的變化隻能通過服飾發型來表現，除此以外毫無成長，更談不上連續性。
到如今，青春片在一定程度上已經變成了爛片的同義詞，《春風十裏不如你》的出現，可能正是讓我們看到了青春片的不同打開方式——可以不墮胎、不撕扯、不歇斯底裏，而片子的女主角也是可以不可愛的。
在這一點上，被稱為是"90後老戲骨加金馬影後"的搭檔，演員張一山與周冬雨的"山雨"組合，兩位演員演技都在線，無疑是電視劇的加分項。在張一山的表演中，我們或許還能看到餘罪的痞氣，甚至還能看到劉星的"貧"，但我們在秋水身上也看到了記憶中班上那個喜歡"搞事"的"壞小子"，這些人物序列背後有一個共通點：叛逆少年，他有一些痞氣，笑起來還帶著一點壞，但卻透著我們文化中特有的"俠氣"，替兄弟出頭，通過愛女生來愛世界。
從《七月與安生》到《喜歡你》再到《春風十裏不如你》，周冬雨走的也都是同一條"古靈精怪"的路線。周冬雨所扮演的小紅，雖然在人設方麵爭議頗多，卻讓現實生活中那些平凡的女生們第一次在影視作品中有了"臉"，她們不再是青春劇裏的背景板、青春故事中的路人乙，而是高高紮起兩個小辮子、笑起來五官擠在一起、眼睛眯成一條縫的鄰家女孩。
當原著《北京、北京》中"胸大腰細，整個醫學院所有男生的夢中情人"的小紅，被呈現為一個愛折騰、有些偏執卻也有些可愛的柴禾妞，讓我們看到愛情故事的女主角，不一定隻能是美豔動人的、乖巧聽話的或是文靜大方的，她們也可以是隨遇而安、天性自由的。
《春風十裏不如你》所采用的不囿於原作、"邊想邊拍"的方式，導演進行的人物再創作，打破的是青春影視中女性角色臉譜化、標簽化的藩籬，賦予了角色鮮活的生命。她們不再是作為男性欲望凝視的客體，不再做被擺弄的洋娃娃，而是拆掉了身上的提線，自由生長。
文： 韓思琪 本文刊載於20170801《北京青年報》B2版
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