去年，電視熒屏形成了六大衛視齊戰周播劇場的局麵。湖南衛視和東方衛視在之前已有了趨於穩定的周播劇場，去年暑期，江蘇衛視與北京衛視分別以《九州·天空城》和《新邊城浪子》為首發劇集開辟各自的周播劇場。年底，浙江衛視和安徽衛視也開辟了自家的周播劇場。一時間，眾人對中國的周播劇熱情高漲，紛紛感慨"周播劇的春天要來了"。
可是，結果呢？先是江蘇衛視周播劇場在播完《九州·天空城》後便偃旗息鼓，估計其表現未達預期；再是浙江衛視形同虛設的周播劇場——播出的多是二輪劇、老劇、影響力偏低的新劇，導致很多人對其印象較單薄，將8月14日在浙江衛視周播劇場開播的《秦時麗人明月心》（原名《麗姬傳》）作為浙江衛視周播劇場的開山之作來看待；接著是前些天媒體報道的有關歡瑞經營周播劇場的虧損問題，並發出"周播劇還有未來嗎"的疑問。從"周播劇春天來了"的期許到"還有未來嗎"的發問，期間不過短短一年時間，令人唏噓。
同時，一直被業內寄予"肩負著周播劇未來"的視頻網站，情況也並不如人意。這不禁讓人想問，周播劇形式在中國電視劇市場上真的能行得通嗎？
中國的周播劇，不僅放棄了邊拍邊播，連唯一學到的播出周期也在放棄
自《浪花一朵朵》開播，湖南衛視周播劇場從之前的周一到周四每晚22:00播出兩集悄悄變回周日到周四播出，延續開年來湖南衛視鑽石獨播劇場與青春進行時合並後的周播劇場播出時間。
東方衛視的周播劇場則一分為二，周一到周二每晚播出三集《上古情歌》，周四到周五每晚播出兩集《醉玲瓏》。《上古情歌》即將收官，接下來是《醉玲瓏》與《軒轅劍之漢之雲》合力打天下的時刻。
浙江衛視周播劇場的時間編排向來real隨意，不過之前播出的劇水花小，時間改動影響不大。《秦時麗人明月心》播出後，浙江衛視的周播劇場時間編排應該會就此穩定下來，即每周一到周三晚22:00播出兩集。《秦時麗人明月心》作為一部坐擁流量小花、小生的大女主劇，前期宣傳便引發多次熱議，且調性頗為符合暑期檔觀眾的看劇訴求，有望為浙江衛視改版後的周播劇場帶來開門紅。
北京衛視和安徽衛視與歡瑞達成合作協議後，從3月份的《青雲誌2》起開始聯播周播劇，包括《大唐榮耀2》和正播出的《龍珠傳奇》。
電視熒屏上周播劇場的大規模出現有兩個原因：一是消化古裝劇份額，二是迎合年輕人的看劇習慣，吸引盡可能多的年輕觀眾。從以上播出信息中可以清晰看出，衛視對於周播劇和日播劇的概念並沒有明確區別，基本上都是為了編排策略和消化古裝劇份額服務，聯播和隨意更改播出時間便是證明。
不過，從一開始，國內的周播劇形式便帶有鮮明的中國特色——摒棄"邊拍邊播"的關鍵特征——當然，這是先審後播的製約，屬於不可抗力。但照目前的形勢演變下去，內地周播劇很可能連"播出周期"這一項也一並放棄。國外的周播劇一般是每周播出一集或兩集的體量，且有固定播出時段，而隨著國內周播劇一周更新的集數越來越多，有可能直接變成次黃劇場，徹底告別"周播"形式。
而承擔著"周播劇未來"的視頻網站，以愛奇藝、騰訊、優酷這三家一線平台為例，目前正在播出各自的當家自製大劇：《河神》（周三、四20點各更新2集，會員可提前看一周）《鬼吹燈之黃皮子墳》（每周五20點更新3集、會員可提前看一周）《春風十裏，不如你》（會員每周四一口氣看完一周五集更新量，普通觀眾周一到周五各觀看一集）。
業內將周播形式的未來寄希望於視頻網站，很大原因是因為其排播的靈活性和對內容的極大需求量。但從目前幾大視頻網站播劇的現狀來看，真正采取周播形式的劇會員一般隻能提前看幾集，這樣的福利相比網飛精品大劇一次放全集來說實在太小，對拉新的促進作用不大，顯然不能成為網絡平台的主力選手。
而與衛視合作的周播劇要麼采取跟播，要麼提前會員看全集，這種根本不能算周播劇的播劇形式，對培養普通網絡觀眾周播看劇的習慣作用比較小。如果視頻網站繼續現在的戰略，那它們可能隻會成為年輕觀眾的"電視台"，對中國周播劇模式的探索作用並不大。
向國外周播劇學習，形式容易得，內容做精難
如今的市場環境下，電視台的周播劇大多都與網絡平台采取合作方式，且多為先網後台形式。因此，在聊周播劇質量時，我們主要考慮視頻網站的影響因素。
今年年初，業界人士提出"美劇模式將是網劇的主流趨勢"的觀點，明確了學習美劇製播模式的道路。愛奇藝創始人龔宇描繪了網劇的發展前景：季播+周播，縮減集數、拉長每集長度，同時比照歐美標準增加單集投資。但是，鑒於目前超級網劇還處於拚咖位、拚投資、拚製作、拚IP中，內容精品化基本還處於初級階段，如何做出內容強大的周播劇仍是行業性難題。
目前的網劇製作領域，有人急功近利，認為品質不重要，有人則心有餘而力不足。這也是中國很多影視製作者的通病——總想用商業流水線的方式炮製能打動人心的作品。可能性太小。
沒錯，中國現在有很大一部分觀眾已經被培養出周播看劇的習慣，但別忘了，他們是被英劇、美劇、日劇、韓劇的節奏和情節培養起來的，隻學了播出形式的國產周播劇怎麼可能輕易撬動他們的心，觀眾不是想搶就能搶走的。
幸運的是，國產劇一直有機會，隻要用心製作，即使比不過境外劇的精良，觀眾還是願意接受。因此，國產周播劇創作者要做的，是改變日播劇的做劇思路，真正為培養觀眾觀看習慣做內容。隻有這樣，我們才算真正走在探索周播劇模式的路上。
就目前來看，內容是中國周播劇最為欠缺的東西，其次是盈利模式的不穩定，再次是播出載體和播出時間段的不嚴謹。就算我們要趟出的是一條帶有中國市場特色的周播劇模式，這些方麵也不得不解決。
中國的周播劇形式進行了各種花樣的嚐試，導致多種表現形式的出現，如今倒顯得有些不倫不類。從播出效果上來看，它也沒有真正形成自己的觀眾族群。電視台將其放在非黃檔，本身就是作為黃金檔的補充存在；視頻網站排播周播劇對拉新的幫助又有限。歸根結底，周播劇還需要品質取勝。如果隻學形式，不真正改革內容，一直在原地打轉，遲早會被日播劇吞掉。周播尚未成功，同誌仍需努力。
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