亦舒小說不好改。
《我的前半生》毀譽參半。
原著粉表示這可不是我們亦舒的故事，人物又不對，結局也不對。
越看到後麵越會覺得電視劇的確遠離亦舒小說，這可以說是個全新的故事了，是架構在亦舒小說上的一個與時俱進的故事，其實改編是合理的，畢竟如何在2017年的上海拍出1982年的香港呢？所以其實劇是一樁事，亦舒的小說是另一樁事，亦舒迷稍微氣憤兩頓飯的時間就應該放下了，畢竟如果不是這劇，書迷們應該多忙於生活無暇想起，年輕時候曾經愛過啊，會回想起在成為妻子和母親和小主管之前，亦舒筆下女主角的樣子，是自己曾奉為女神，或希望長大後能成為的樣子。
亦舒是繁華香港時代的知識女性，女媒體人，女文化人，是站在社會階層頂端的人群，所以亦舒筆下的女子，何其清冷孤傲，無論出身，多一幅看淡名利能入能出的自由姿態。
亦舒愛寫美女，但寫得筆墨清淡。她比較主觀，不會像曹雪芹那樣，丫鬟小姐個個巨細靡遺寫得透徹。亦舒寫女主好比用炭黑鉛筆畫速寫，幾筆剛硬線條勾勒出剪影。然後就沒了，她寫人物幹淨利索到有點單一，這跟她個人喜好太有關。她不大具體描寫，喜歡說感受。比如羅子君的"美則美矣，毫無靈魂。"比如黃玫瑰，"在我的眼中她一貫是"打扮得十全十美，無懈可擊，簡單華美"。
她小說中即便是經濟並不寬裕的美人，也仍然有自己的衣品，並且能夠搭配出讓男人瞬間著迷的氣質。《綺色佳》的主人公甄薔色"從早到晚都是白襯衫藍長褲"，但看上去卻"更加清逸可人"。
《流金歲月》裏的朱鎖鎖，一度靠周旋於各色權貴之中，從而獲得房子車子，但即便是"撈女"，她也懂的如何不俗豔，隻在麵孔上畫"淡淡化妝"。
放到現在，試想一下，在一眾填充過度的錐子臉中，突然有個裸感妝麵的天然美女出現在夜店裏，氣質一定是拔群的。
雖然她筆下有各式的美人，但她從不會麵麵俱到地去描寫這個女人的眉眼的大小，鼻子的角度，她對外貌的描寫通常都會落到穿著的"氣質"上。
《流金歲月》中對美豔的朱鎖鎖的第一次外貌描寫，五官隻用一句話帶過，但一句"果然有點風騷"，就讓人大概參透了這精致的五官、配上嘴角一粒痣的風情。
黃偉文曾特意研究過亦舒小說中女性的穿著，發現在她的許多小說中，女主角都喜歡穿著白色襯衫+卡其褲。
僅從這種幹練的打扮中，她們獨立、優雅的個性就可窺得一二。無論她們在愛情、家庭或事業上受到什麼樣的挫折，哪怕最終走向悲劇的結局，她們都一直以一種好看的姿態走下去。無論是生活富庶，還是經濟拮據，很少有事情能讓這些女主人公在表麵上亂了陣腳。
《解語花》中的主角解語雖然與姐姐和外婆相依為命，有著類似於草根學生的人物設定，但當她看見有人坐輪椅，即便好奇也，保持禮節沒去多看。
第一次進入有傭人的富貴人家，與主人同桌飲用紅酒時，雖然對紅酒沒有研究，但仍然能保持優雅。
亦舒筆下的幾百個女主人公，不僅外表漂亮，活得也漂亮。哪怕是那些活躍在二十年前小說中的女性形象放在今時今日的職場中，也能夠應變自如。她們可能偶爾會情緒化地自怨自艾，但不會把自己的不幸歸咎於她人，也不會坐以待斃，她們總會靠自己在生活中尋找希望。
而這種自強自立的女性形象恰恰也是亦舒對自己內心的投射，經曆過三段婚姻的她，現如今移居海外。
亦舒曾經在前夫再娶後，因不想再與之有瓜葛而30多年不見親生兒子。
其子蔡邊村在2013年通過參展電影《母親節》讓這段往事走進大眾的視野。
當時許多輿論指責亦舒是個不負責任的狠心母親，後來她在微博上節選了小說《媽》的片段，疑似回應兒子。
71歲的她如今已經出版三百多本書，產量驚人。同時她書中那些處變不驚，優雅得體的女子也在沿著著亦舒自己的"淑女路線"前行。
她曾說過："當著外人，心裏想些什麼完全不要露出來，再不高興，也萬萬不能一臉晦氣怨懟的樣子；在座超過兩個人的時候不要老談自己，請多多關心他人；要生活的漂亮，需要付出極大忍耐，一不抱怨，二不解釋……"每一句都體現了一個人的教養。
師太對自己喜歡的女子從不吝讚美，她喜歡時髦，有自己風格，獨特的女子。
章小蕙
她形容章小蕙為"時髦潮流外一個等級"，當大家都一味追求以瘦為美的時候，她卻"豐碩如水蜜桃"。
有種說法稱亦舒《玫瑰的故事》中的主角黃玫瑰，就是以當時的章小蕙為角色原型。
"玫瑰出落得如此美麗，薔薇色的皮膚，圓眼睛，左邊臉頰上一顆藍痣，長腿，結實的胸脯，並且非常的活潑開朗。"但通過這樣的文字我們能看出黃玫瑰的美與章小蕙有諸多相似之處。
周天娜
周天娜是亦舒小說《圓舞》主人公周承鈺的人物原型，亦舒形容第一次見到周天娜時"驚豔到下巴都要掉下來"。
周天娜是上世紀七八十年代的在國際時尚界最影響力的東方麵孔，15隨時她便在模特界走紅，隨後到往巴黎，開啟了頂級模特之門。
周天娜的長相中有一種中性化的美感，利落的短發是她標誌性的造型，出眾的氣質以及對時尚設計的天賦使一眾時尚界的泰鬥級人物對她頗為讚賞。
Giorgio Armani讚美她說：天娜的美根本不需要任何設計師為她做任何修飾！
她是"老佛爺"Karl Lagerfeld 的"靈感繆斯",下圖左邊就是年輕時候的老佛爺。
林青霞
亦舒有一篇文章的名字叫《林青霞，真要命》，開篇的第一句話便是"是所見過一切女子中最美的一個。 "
她形容林青霞是美而不自知的："這個女子最美的地方，乃是對自己的美，一點信心都沒有。"這評價何其準確，多年之後，青霞自己更表示，不知道自己年輕時候在煩惱什麼，如今再看來，那時多美。青霞可不就是個對自己美不自知，少年時愛自尋煩惱的小可人。
亦舒毫不吝惜對林青霞的溢美之詞，對她的描寫用的近乎是崇拜式的口吻：
"她的漂亮不在五官之間，而是一切皆盡善盡美，連鬢腳、耳珠、眉毛、牙齒、手指、肩膀，甚至是雙腳與腳趾，都無瑕可擊。"
在亦舒眼中用當時的流行語"清純"來形容林青霞是不合適的，因為她"頗具邪氣，眼神複雜，心思縝密，何純之有"。
林青霞的邪氣、英氣在《東方不敗》裏得到了完美的詮釋。相比於現在喜歡刷"老公"人設的女明星們，林青霞才是最適合當"老公"的那一個。
施南生
施南生最棒的故事，應該是作為徐克的原配發妻和前妻，她在徐克那兒的地位，是後來多少小姑娘並無法超越的，無論老爺後來會有多少小女友，在電影江湖，南生是南生，絕不會是徐克的裝飾，漂亮的小女孩哪能比。
亦舒這樣描述施南生："南生並不一定穿精品，有時也白襪子與繽紛涼鞋。配得好，選得適合她，明顯地是她在穿衣裳，沒有可能是衣裳穿她，顏色不定，鞋子高矮也不定，變幻多端，但是相信我，如果她在那裏，你一定見得到她。我所知唯一不穿胸罩但自在自由的香港女郎。身段真好，五呎七吋高，穿什麼都不差。"
亦舒筆下許多職業女性的角色都與施南生有著如出一轍的性格特點。《流金歲月》的主人公之一蔣南孫，據說就是以施南生為原型。衣著幹練，有女性麵對情感時的糾結，但更多的時候能夠冷靜幹練地厘清自己的生活和工作。
亦舒小說改編難度大
雖然《我的前半生》雖然備受書迷的吐槽，但它的境遇並不是亦舒作品改編成的影視劇中最慘的一個。
亦舒的作品前前後後被拍成影像的有不少，但始終沒有一部能獲得大多數書迷的認可。在豆瓣上能夠找到評分的電影中，分數最高的是7.1分的《流金歲月》。
雖然如今很多文章中都會出現這張照片，以此來懷念舊時女星美得多麼有特色。但回到電影本身，影迷們的評論就毒舌了許多。
書迷們對南孫與鎖鎖爭男人的改編頗有微詞，認為一個講述友情的故事竟然落入了三角關係的俗套是對原著的錯誤改編。
由周潤發和張曼玉主演的電影《玫瑰的故事》，書迷對電影的不滿點除了對故事的改動外，還有對年輕的張曼玉無法駕馭"黃玫瑰"的不滿。
另一部根據《喜寶》同名電影不買賬的人更多。
《喜寶》的主人公薑喜寶雖然是劍橋的高材生，但因為經曆了貧困和缺愛的童年，在一對富商父子都對其表示好感的情況下，最終選擇了成為富商父親的情人。因為她的經曆造就了她缺乏安全感的性格，但她在選擇了物質上的安全感後，卻發現情感上的巨大空白無可彌補，最終在種種波折中喪失了真愛的能力。小說讀者很少有人去指責喜寶"自甘墮落"的行為，相反地，大家會替她傷心，因為小說裏可以一字一句通過每一個細節讓人理解這個被包養的悲劇人物的內心。但電影卻沒能拍出這種內心世界，因此書迷十分不滿。
而至於這次的《我的前半生》，改編版也基本沒有了亦舒味。師太小說重對話，重表達，描寫少，戲劇衝突不多。看書是利落舒爽的，沉浸在她的文字王國，跟她一起起伏，做故事的女王。
亦舒筆下的人物太自尊克製，但這種自律感往往讓角色缺少了戲劇張力，在小說中我們可以細細品讀這個人的內心，但放在電視劇中，不能滿屏幕的角色都克製而優雅，總要有些色彩才好看，而一旦這個人物與原著不同變得活泛起來，就要承受來自於書迷的質疑。
《我的前半生》編劇秦雯在接受媒體采訪時說，他們把小說當成一顆種子，移植到當代的土壤裏，長成了全新的一棵樹。
事實上電視劇團隊也隻能將小說當成一顆種子，因為亦舒的《我的前半生》的篇幅用來改編成電影是合適的，而改編成電視劇需要填充的東西就太多了。
這部戲用電視劇編劇的固有模式來填充了這些空白，所以有了閨蜜兩人同時愛上的完美男人賀涵，有了因去公司找小三而丟了"姿態"的羅子君，有了聒噪的丈母娘……
正是這些很不亦舒的東西才能夠支撐起這一部電視劇的劇情，若滿眼都是亦舒式的含蓄情感，沒有煙火人間，如何還稱得上現實主義。
雖然《我的前半生》"很不亦舒"，但其中唐晶和淩玲這兩個角色卻選得十分亦舒。袁泉在贏了薇薇安一局後，眉毛一挑，朱唇微啟，從牙縫中刺出一句：比賤誰不會。
太酸爽了。袁泉演繹的唐晶有亦舒女主的味道，雖然依舊比小說裏多更多食俗五穀之味，但都是合理調整。吳越贏在自身的氣質，即便她演的是目的明確的第三者，但她才有亦舒筆下那種微寒出身為了生計施法手段清冷女子的風骨。
師太的小說無法照文翻拍，前衛香港年代的故事和女子行事作風距離熱鬧喧囂的時下太久遠，拍成電影或能還原點氣質氛圍，但也還需再等些時日，複古的情懷還是去小說裏找回吧，拍不出來也好，留下大把空間供人想象了。劇是劇，書是書，不攪混罷。
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