在網絡劇的大軍中，懸疑類題材堪稱近幾年來走勢最凶猛的一支，在2016年網劇播放量TOP10中，懸疑題材占據半壁江山，貢獻了多部播放量上億的熱門劇集。今年以來懸疑類網絡劇依舊熱度不減，尤其《熱血長安》以將近100億的播放量穩坐第一，隨後上線的《寒武紀》、《尋人大師》等作品也都收獲了不錯的流量。
從各大視頻網站今年網劇發布的情況不難發現，如今的懸疑類網絡劇，在求新求變的探索之路上出現兩種變化：一是由單一類型劇轉向類型融合，二是由傳統形式到多派別概念並行發展。這些探索隨著切實的商業收益不乏讚美之聲，但也有許多關心類型發展的專業人士對此表示質疑。究竟這樣的轉變帶給懸疑類網絡劇的是一條康莊大道還是奪命懸崖？以下我們具體聊一聊。
類型融合，無限暢想的背後是距離懸疑越來越遠
從去年開始，懸疑網絡劇就已經開始嚐試與其他類型"混搭"，如探案+談情類的《如果蝸牛有愛情》和《美人為餡》。這種"混血"作品主打概念新穎，元素豐富，且能在一定程度上降低審查的風險，頗受製作方青睞。因此，到今年，在各大視頻網站的片單中，這種融合作品已經占據了這個類型的大半邊江山，而且都在貢獻流量上效果顯著。如懸疑+古裝類的《熱血長安》、懸疑+偶像類的《寒武紀》、懸疑+中醫類的《超級小郎中》等等。
看起來，目前的"懸疑+"作品在某種程度上取得了一定商業效益，但在內容和類型元素上來說，它在"懸疑"的道路上反而越走越遠了。
無法與現實接軌。其實，懸疑犯罪題材之所以受到觀眾喜愛，與其對人性的善惡的凸顯，和對社會現實的批判密不可分。一部優秀的懸疑作品，應該能與現實生活有所關聯，讓觀眾能意識到自己的生活狀態和潛在的社會心情、意識形態等。然而在這些"懸疑+"的作品中，不僅故事背景與我們現實生活距離遙遠，故事內容、主題也難與現實生活接軌。雖然新鮮的內容能夠滿足觀眾一時的獵奇心理，但隨著當下觀眾的逐步成熟，需要更有內容深度的作品來激發思考。所以，既充滿想象力也能與當下生活接軌的作品，才能滿足觀眾不斷變化、成熟的心理需求。
本末倒置，重心偏移。懸疑作品的核心生命力就是懸疑、推理，然而在目前的作品中，我們看到的大多是"+"的內容越來越豐富，而懸疑、推理部分卻越來越少，甚至可有可無了，更不要提其手段的高明與詭奇。《心理罪》作者雷米對此也深有感觸，他表示如今許多懸疑作品在故事內核不夠硬的情況下，就用愛情戲來湊。懸疑劇中，角色與角色之間的鬥智，作者與觀眾的鬥智才應該是主要內容。
類型片越來越精確、細致的劃分是市場的必然走向，但類型融合不是簡單的疊加，重中之重是讓其中的懸疑推理元素豐富、嚴謹起來，這樣才能促使這一類型迸發出蓬勃的生命力。
曾經執筆《心理罪》第一季的編劇顧小白坦言，"懸疑推理罪案劇越來越多，但我認為隻是表麵上的數量變化，反而越來越浮躁，越來越噱頭至上，甚至連最基本的類型元素都不達標。IP至上，明星至上，流量至上，短平快必然導致作品質量的崩塌，眼前的點擊率和收益似乎皆大歡喜，其實是掩耳盜鈴，在把剛剛興起的這種類型片推向懸崖。"
概念風行、奇案升級都隻是技術手段，好的懸疑作品應該回歸人性
懸疑類網絡劇在2016年迎來了爆發性的一年，有關數據顯示，2016年懸疑類型以19%份額高居網劇總量第二，比2015年增長10%；2016年網劇播放量TOP10中，懸疑題材占了半數。除數量之外，此類題材在點擊量的貢獻上更是不容小覷：愛奇藝推出的《餘罪》，優酷推出的《十宗罪》，搜狐視頻的《法醫秦明》均躋身"十億俱樂部"。
數量和點擊量的雙雙走高讓懸疑類網絡劇進入了迅猛發展階段，創作者們也不甘於隻停留在傳統案件模式中，一方麵細分類型，尋求派別概念的差異化，繼傳統的刑偵推理之後，本格推理、社會派推理也開始出現在國產網絡劇中，比如多次施展"密室詭計"《滅罪師》，和即將登場《無證之罪》；另一方麵，創作者們致力於燒腦推理的設定和案件的奇特詭異，希望借此為作品增添更多看點。由此，許多血腥殘忍的場麵和不可思議的作案手法破空而出，令人瞠目結舌。
我們都知道，不論派別概念還是奇詭的案件都是技術層麵的一種手段，"術"的提升自然有助於內容的整體進步，所以，作為懸疑推理內容中必不可缺的一環，技術手段往往需要創作者們花費大量心血反複改進和研究突破。但是，如今許多創作者大多都過度醉心於"術"的追求，而忽略甚至省略掉類型片最核心的生命力，甚至為了顯示案件的"高深莫測"，想辦法用一些令人意想不到的"反轉"，這種"反轉"卻往往做不紮實，很難自圓其說。
對此，顧小白則表示，"推理懸疑類型最能深挖人性地獄或天堂，或者對當下的時代具有批判與反思，《殺人回憶》《罪夜之奔》《七宗罪》《真探》等等都是高峰之作，但絕非不可逾越，而我們現在還隻停留在怎麼設計血漿和花樣殺人階段，還未能觸及到真正的人性。"
所以說，如果我們隻一味追求對技術手段的升級上，那就有些本末倒置了。無論怎麼樣的作品，"人"和"魂"永遠都要排在作品的第一位，之後才是所謂的起承轉合，否則再多"驚天大逆轉"都是銀樣鑞槍頭。
執導《白夜追凶》的85後新銳導演王偉也表示，罪案劇最需要突破的是"人"，其實一切罪惡的根源皆在人心，並不是一味為了放大和誇張案件的形式感，而編造出那些不切實際的作案手段與破案情節。
案件本身像是一麵鏡子，折射出來的是人心底的東西。而現如今，多數創作者還過多地專注於這些技術層麵，忽視了犯罪的根源究竟是什麼，忽視了罪犯深層次上的誘因及行為動機的設定，好的懸疑作品應該回歸到人性的善惡上。
所以，王偉在《白夜追凶》的創作中，在人性方麵給予了足夠的重視，"我們與以往懸疑罪案劇相比，最大的突破是，它不是一個刑警組合破了8個案子的故事，而是經曆8個案件後，主線人物也隨之發生了轉變與成長。這樣也會讓觀眾對他們注入情感。"他相信這部即將登陸優酷的劇會給大家帶來不一樣的觀感。
當然，除了創作者本身能力因素和業務素養的追求外，我們也不可否認，網絡政策監管力度的加強和尺度的收緊，對如今懸疑類網絡劇的發展影響至深。去年，曾經有兩批網絡劇遭下架整改，《心理罪》、《暗黑者2》、《餘罪》、《滅罪師》等都包含其中，《十宗罪》甚至在臨上線時意外跳票，進行了一番"自我調整"後延遲上線。這些狀況都會給創作者帶來一定的心理陰影，這種影響不僅體現在畫麵血腥程度和犯案殘酷指數上，對人性的深層挖掘和社會陰暗麵的暴露也會造成嚴重約束，使作品的飽滿性和衝擊力大打折扣。
其實我們很清楚，在經曆過2014、2015年的創作元年之後，懸疑類網絡劇開始走向瓶頸期。不論類型融合，還是概念多元，如今這些看似繁榮的景象和飄高的數據，都隻是虛幻的泡沫，非但沒有給類型發展帶來實質上的推進，反而造成"類型"概念的模糊，在一定程度上製約著這一類型的發展。加之政策監管進一步收緊，戴著鐐銬跳舞的懸疑網絡劇似乎前路更加艱難。
【文/小熊星】
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