大家好，今天是明明吃不下也絕對不給你的極致小編。
在文學史上一共有四名傳世吝嗇鬼：《威尼斯商人》裏的夏洛克、《守財奴》裏的葛朗台，《死魂靈》中的潑留希金……但是小編覺得，這三位，都比不上小編心裏的吝嗇No.1——法國喜劇大師莫裏哀的作品，《吝嗇鬼》中的阿巴貢。
莫裏哀
自1668年首演至今，這部關於人究竟可以多小氣的經典，在349年間持續以不同的麵貌反映著著當時的眾生百態。吸引世界各地的戲劇人爭相排演，以自己的經曆和思索重新演繹這部傳世之作。
然而，無論經過多少次改頭換麵，縱然披著喜劇的外衣，它的悲劇內核：欲望、貪婪和人性，從未改變。
2017年6月27日，由法國蘭斯喜劇院製作的現代版《吝嗇鬼》，作為中法文化之春的演出項目在上海大劇院上演，再一次將這一經典巨作展現在觀眾麵前。
當然，故事最後的結局還是很好的，經曆了一點（不太方便劇透）的劇情以後，阿巴貢的錢財得以保存，他的一雙兒女也嫁給了自己喜歡的人。
如果我不能把我的錢找回來，我也要上吊。
時過境遷，劇中的諸多身份和人物關係如今已經不再成立，蘭斯喜劇院製作的新版本為這部作品注入了新的活力，在忠實於原著台詞和戲劇衝突的前提下，導演呂多維克·拉加德為其披上了當代資產階級的外衣，骨子裏卻還是諷刺。
首先，阿巴貢的吝嗇變本加厲，因為手段更新了：在酒裏兌水、用舊家具放高利貸、在藏錢的地方安裝攝像頭、壓榨員工薪酬……而且變得極端暴力，動不動就雙手持槍指著人，還家暴自己的兒女。隻不過，這些可怕的行為配合誇張的表演，在舞台上顯得尤為滑稽。
而原著中那一雙投錯了胎的兒女，不但沒有勇氣反抗阿巴貢，還把鍋都甩給他們的情人；更尷尬的是，他們倒黴的情人更加懦弱，隻會一味討好未來的丈人，從而上演了一出出可笑的鬧劇。
換句話說，超好笑，也超慘。
融入了現代風格的舞台也是此次《吝嗇鬼》的看點之一，台上堆疊了大量貨物，通過調換位置來提示轉場。這些道具可以是家具、可以是貨物、也可以是他們互毆的道具。仆人們在其中麵無表情地進貨、驗貨、運貨，與其說這是家，不如說這是一個巨大的倉儲中心。
如果說以往各種《吝嗇鬼》的版本中，隻有阿巴貢是主要的反麵角色，其他人物都是主角吝嗇習性的受害者；那麼在蘭斯喜劇院的版本中，每一個角色都是灰暗、病態的，是吝嗇和自私的加害者。他們將開銷減少至最低，以囤積金錢為癖，家人不再親密無間，而是資本運作中周而複始的一環。
在我們采訪導演及蘭斯喜劇院-國家戲劇中心院長呂多維克·拉加德時，他表示："阿巴貢非常有錢，但他非常吝嗇，而他周圍所有人都非常缺錢，因此對錢的渴望，貧窮的恐懼而使人際關係變得扭曲。這也是這部作品劇情推動的關鍵，也是如今非常現實的問題。"
導演希望借這個最新的版本，重新探討當代人對金錢的焦慮，而他也確實是這樣做的，因為戲劇上演時，當阿巴貢發現自己的錢被偷了以後，他突然發狂，舉著槍對著觀眾席大喊大叫，發誓要找到偷竊的盜賊。
那一瞬間，舞台和現實的邊界被打破，這種質詢固然是為了戲劇效果，但誰又能否定，在那陣陣爆發的大笑背後，沒有堆積著揮之不去的悲傷呢？
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