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自 2005 年，丁薇開始創作這張專輯，2008 年已經完成了第一稿，但麵對晦暗不清的行業環境，她選擇了暫時放一放。直到 2014 年，專輯被拿到英國錄音室重新錄製和混音製作，三年間，不斷打磨、調整細節，時間從原定的 2016 年推至 2017 年，專輯的名字也由最初命名的《紀念》改為《鬆綁》。「其實這兩個名字代表了專輯的兩麵，《紀念》是比較人文的，這張唱片就像是個紀念一樣，現在很多人去買 CD、黑膠，真的會去聽嗎？不一定，更多的是作為收藏。但是後來從音樂上去考量，會覺得《紀念》有一點偏離，因為這張專輯的張力還是比較大的《，紀念》隻是其中的一角，希望把這種張力可以通過名稱體現出來，最終定了《鬆綁》。雖然同名主打歌《鬆綁》有些張牙舞爪，大眾相對難接受，但卻是最能代表整張唱片態度的。」
在音樂的創作上，丁薇絕不複刻他人，也不願重複自己。「我覺得音樂一定要向前，就像打遊戲通關一樣，你不能停在這關不往上走，不重複別人，其實某種程度，違背了某些大火的元素，所謂耳熟能詳，這個旋律不陌生，就能火，但在創作的時候，這一條是我首先摒棄的，一旦我發現這個旋律跟誰有點像，一定要改，如果改不掉，就不要了。」這樣特立獨行的音樂態度，成就了這張融合搖滾、工業、流行、電子等多種元素的專輯。透過充滿末世感的歌詞和迷幻電噪的編曲，試圖喚起每個人對人性和社會處境的思考。整張專輯幾乎沒有談情說愛，就算提到感情，也是在講人與人之間的某些無奈、矛盾。正如丁薇為專輯寫下的文字，「鬆綁，鬆什麼綁？每個人都有各自的困境，這是永恒的人生題目，如果人們能明白什麼是困境，把它放在一邊，生活也許就容易一些。」
丁薇眼中優秀的音樂人是具備一定功能性的，能夠站在時代中去喚醒思考，絕不是單純的情情愛愛，高興喜悅那麼簡單，「比如 Radiohead、Pink Floyd，他們如果不帶來思考，也不會是那麼偉大的樂隊，我自己審美上就會有這樣的東西，的確我也在思考這些，希望大家在這方麵可以找到共鳴。」
「現在大家都很忙、很累，不知不覺會走入一種困境，感覺前也不是，後也不是，左也不是，右也不是，想擺脫也擺脫不了，想離開也不行，你會覺得，這就是我想要的生活嗎？可能不是，但是我有別的選擇嗎 ？恐怕也沒有，唯有向前，我隻能繼續。」
「也許美國和英國都經曆了這個經濟高速發展的時代，每個人都渴望一夜暴富，都認為自己可能明天就是馬雲，所以我們被各種各樣的事務裹挾，被自己的欲望裹挾，被父母的期待裹挾，被這個城市的價值觀裹挾。比如一定要有房子，為什麼？為大家說一定要有，沒有就好像你能力不行。每個人都背負著太多的東西，太沉重的枷鎖。當然，並不是說聽完，你就鬆綁了，我隻是想把這種東西描述出來，帶給大家思考，而音樂本身，可以帶給你釋放。」
「你應該要怎麼樣鬆綁？其實每個人有不同的選擇，有人可能是逃離，有人可能是麵對，有人會一點點的去解脫，但是至少，我們要去麵對這個問題，而不是每個人稀裏糊塗的，像熱鍋上的螞蟻一樣過一輩子，到你老的時候，回頭一看，說我自己這輩子到底在幹嗎!那我覺得真的蠻悲催的。」
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曆經多年等待，丁薇說自己是重新出發，懷著一個新人的心態，「畢竟停了那麼多年，沒有延續性，歌迷也會出現斷層，也許以前喜歡我音樂的一些人，慢慢也就沒有那麼多時間去關注音樂了，也有在等待我，但是很多人，比如 90 後，可能不知道丁薇是誰，對他們來說，我肯定是再出發，我不在乎他知不知道我以前是誰。」
「盡量不要修我的眉毛，我覺得她雜亂無章挺好的。」丁薇對化妝師說。她不希望把自己變成一個女明星，「我也不是女明星，隻想做一個好的藝術家，音樂人。」這個年紀的丁薇，更加明白自己想要什麼，對自己音樂的認知也十分清晰。在與大眾的審美不能完全交集這件事情上，她是坦然的。「我不能明知如此，還非要糾結這上麵，說他們為什麼不喜歡，那不是跟自己找茬嗎?其實音樂裏的專業性大家都在忽略，比如一個律師看得懂的法律條文，我們普通人看了就暈，為什麼呢？不都是字嘛!因為有專業性啊!一個律師學了多少年才能弄的那麼好，為什麼讓一個普通人和律師一樣呢。如果在音樂行業裏，我是一個律師的話，普通人就是不懂我音樂裏的密碼啊，我怎麼能強求她一定懂呢?就像裏麵有個 Code，當我越來越想清楚這件事的時候，我發現這是非常正常的。」
「我知道我的音樂跟大眾之間是有距離的，所以我並沒有想要爭取所謂的大眾，我隻是想要爭取那些跟我有某些方麵類似的人，其實是小眾。但小眾的基數也不小啊，中國人那麼多，跟歐洲小國比，我們所謂小眾的數字，可能超過一個國家。我最好的優點是沒有那麼貪心，不期待人人都知道，最主要的是，我也不想為此改變我做音樂的態度。」
丁薇的眼神中總是透露出平靜的力量，影棚中縈繞著新歌，《流浪者》、《三四點夜裏的美夢》、《重來》，她跟著自己的音樂輕輕擺動，緩緩抬手，
徐徐落下，時而低聲吟唱，仿若這十幾年，在指尖輕輕劃過，不經意間就化作繞耳的音符。酷愛穿男裝的她，在自己的音樂世界中總能釋放出別樣的魅力。
「喜歡我音樂的人，他們某種程度上，肯定跟我性格的某一麵很類似。在生活中，都是比較低調的人，但是第一個先決條件，是很喜歡音樂，而且在音樂上花過一些時間去學習和聆聽的。其實音樂這個東西不是天生上來就能聽，是很複雜的東西，我們都是從簡單開始的，比如兒歌。像我自己，一開始聽港台的主流音樂，到歐美的主流音樂，然後再接觸到一些不一樣的個性化音樂，這是按階段走的。聽主流音樂的人，聽到我的音樂，會覺得有點奇怪，但也許有個契機，他會覺得你這個音樂挺有意思，我想來挖掘，好奇，會這樣開始。但有的人從聽到就拒絕了，覺得這是什麼鬼？我跟他們之間，還是會有間隔。我的歌迷跟我一樣，一定是完成了音樂審美的自我培養過程的人，即便完成這個過程，可能也有不同的取向，有人偏向民謠，有人偏向搖滾。我覺得我的歌迷，一定是喜歡我的調調，一定有些調調跟我像，在生活中是比較有自己獨立思考的人，而且他們一定認為個性是很重要的，可能某種程度不太合群，也許看上去很合群，但內心是有孤獨感的人。人為什麼會互相喜歡，是因為彼此可以找到共鳴，隻不過我用音樂表達出來，你用文字表達出來，但這是一個氣質上的東西。」
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商業社會下，獨立音樂人如何既保持音樂獨立性，又兼顧商業性呢？
我覺得不需要在一件事情上達到所有目的，比如現在有很多搞音樂的人，有固定工作，收入也不錯，就可以很隨性的做自己的音樂;當然有人既要做音樂，又要做商業的事，那就要去妥協了，要去做大眾喜歡的，不過即便你妥協了，也未必能紅啊，這個是沒人能保證你的，所以能不能有尊嚴的活著，首先是要看能不能養活自己，首先讓自己過的有尊嚴，你去做音樂的話，才能坦然。
很多藝術家都容易擰巴，但您不是，這種坦然、不擰巴是怎麼做到的？
我特別不擰巴，這方麵我覺得特別不藝術家。但藝術家其實被妖魔化了，擰巴這件事，人人都會有，隻是搞這部分的人，容易把自己這個情緒縱容起來，覺得這種擰巴是一種優點。我不這麼想，搞藝術其實是要感性和理性超級結合的，很多部分是非常理性的，並不是完全靠衝動能解決的。
您是如何做到和外部的世界和共處？
其實大部分人到了我這個年紀，都會有這方麵的變化了。人這輩子不就是了解自己，了解世界的過程嘛?年輕的時候，一定有很多的不解，很多的憤慨，但當你搞清楚這些答案以後，自然而然就坦然了。首先要了解自己，然後要了解人性是怎麼回事，這個世界的規律是怎麼回事，不要去糾結一些明明在規律以外的事情。
您是如何掌握一個出世和入世的度？
我覺得我還沒有那麼有智慧吧，真的。做音樂的時候，我是特別出世的，在我去宣傳的時候，我是很入世的。因為我知道，有些東西，你必須要做，甚至我也會主動爭取一些宣傳的機會，人家肯定會說，「誒？你這個人不是很出世嗎？你怎麼又來做這些？」是因為我是覺得我已經用很出世的態度把音樂做完了，它已經表達了我想表達的東西，當它成為一個產品的時候，我既然希望有很多人聽到它，就要為這件事情而努力。這件事，是很入世，而不會說，酒香不怕巷子深，做完了，擱在家裏就完了，這是不可能的。
對十年前的自己會說什麼？
別焦慮，以後會好的，努力學習吧，學習永遠是最好的！
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