當地時間8月11日，第75屆科幻界諾貝爾"雨果獎"在芬蘭首都赫爾辛基正式揭曉，備受關注的中國科幻作家劉慈欣的長篇小說《三體Ⅲ·死神永生》未能獲獎。一時間，爭議四起，偏袒黑人族裔、甚至偏袒女性的老黃曆都被翻出來。但從數據上來看，並非如此。或許更多的原因在於，劉慈欣所代表的科幻觀和文明觀，在當下的科幻圈已經沒有那麼流行。
女性作家得獎並不稀奇
在芬蘭赫爾辛基舉行的世界科幻大會（WorldCon）上傳來了消息：中國科幻作家劉慈欣的三體係列最後一部《死神永生》並未獲獎。最佳長篇給了黑人女作家N·K·傑米辛。很多中國讀者不開心了，甚至有陰謀論在流傳，認為官方平衡有色族裔的獲獎情況，才導致《三體3·死神永生》出局。
另一廂，國外的科幻迷也有不少激進者，他們認為上世紀50到60年代那種充斥著戰爭、肌肉和星艦的直男小說才能被稱為科幻小說，少數族裔作家、女性作家們不過是得到了正義衛士（Social Justice Warrior）的感情票才占據了很大的比重。
但這些都不是主流。首先要了解的是這個獎項的由來。科幻藝術界有兩大獎項：由同行評議產生的星雲獎和讀者投票產生的雨果獎。其中，雨果獎創立於1953年，當時黑人民權運動和女性主義運動都還沒有發生，整個美國社會對身份政治的敏感和重視性都不太夠。當年的科幻通常也充滿了宇宙飛船、外星人和太空歌劇。以雨果獎中最代表成熟作家實力的最佳長篇獎和最代表新銳作家實力的最佳短篇獎來說，兩個獎項在1970年之前都沒有頒發給任何一位女性作家。
不過，喜歡科學和科幻的人通常和政治上的左翼走得更近，對於性別和種族議題也比其他的藝術類型參與得更深。經典科幻電視劇《星際迷航》就創下了若幹紀錄：白人船長柯克和黑人通訊官烏乎拉接吻的鏡頭被視為跨種族愛情在美國電視史上的突破，而亞裔舵手蘇魯更是美國電視史上最早的亞裔正麵角色之一。
在小說領域也是如此，1970年，星雲獎最佳長篇小說獎第一次授予了女性作家：《黑暗的左手》的作者厄休拉.勒古恩。這部小說中描繪的冬星上，人們在一生中絕大多數時候是中性人，隻有在特定的時候會分化成男性或者女性，頗有些類似當下"腐女"們推崇的ABO設定。這篇小說包含著明顯的女性主義思想，但卻能在近半個世紀前擊敗四位男作家摘得桂冠。
此後，女性作家得獎也並不是什麼稀罕事，迄今為止，獲得過雨果獎最佳長篇小說獎的66部作品中，男作者有了46部，女作者有20部，如果把上世紀70年代之前女性尚未主動介入科幻奇幻小說創作的時代排除掉，女性作家作品獲獎的概率高達40%。這些人中，不乏洛伊斯·比約德（三次獲獎）、科妮·威利斯（三次獲獎）、C·J·切瑞（兩次獲獎）以及中國讀者耳熟能詳的一個名字：J·K·羅琳，她的獲獎作品是《哈利·波特和火焰杯》，擊敗的對手則包括了喬治·馬丁的《冰與火之歌：冰雨的風暴》。
因此，指責雨果獎的投票者們偏袒女性是不負責任的，如果她們真的偏袒女性，那麼2013年約翰·斯卡爾齊的《紅衫》（惡搞《星際迷航》的原小說）又何德何能戰勝兩位女性（其中還有一位是洛伊斯·比約德）獲獎呢？
偏袒有色族裔的說法也不成立
另一種觀點認為，此次獲獎的《方尖碑之門》的作者N·K·傑米辛是黑人女性，所以占了民族和性別的雙重優勢。
讓我們還是看看數據吧。在最佳長篇小說這一獎項中，曆史上隻有三個非白人作家得獎：2015年劉慈欣的《三體》和此後兩連冠的N·K·傑米辛。偏袒少數民族似乎並不明顯吧？
那再看看最佳短篇獎。這個獎項的確在新世紀以來發生了顯著變化。自2001年起的16位獲獎者中，白人男性8人，堪堪占一半，而剩下的8個大獎中，華裔作家摘取了4次，其中薑峯楠（Ted Chiang）一次、劉宇坤（Ken Liu）兩次、朱中宜（John Chu）一次，更何況餘麗莉（E. Lily Yu）、查爾斯·邵（Charles Shao，中文名不詳）、艾麗莎·王（Alyssa Wong）等華裔作家都已經嶄露頭角。可以看出，華裔或者中國人並不會讓人歧視，相反，科幻是一種需要受教育程度較高才能進行創作的小說，重視教育、又尤其是理科教育的華裔/中國人天生就具有優勢。
綜上所述，近年來雨果獎得獎者中擁有少數族裔、女性等身份的作家越來越多的趨勢的確多多少少地存在，但問題並不在於"主流科幻讀者群體"刻意袒護，而是這些群體越來越多地參與到科幻/奇幻小說的創作中來。
總而言之，無論從什麼角度來說，《三體》係列都很難說是被"潛規則"了。或許更多的原因在於，劉慈欣所代表的科幻觀和文明觀，在當下的科幻圈已經沒有那麼流行。而國內的科幻作品市場遠未達到極端繁榮，讀者很可能對十年來可算最佳的一部科幻長篇，抱有過高的期待值。
□竹溪（媒體人）
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