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最近《大護法》風起雲湧，雖然排片比《悟空傳》差了一個《小黃人》的距離，但是話題度並不讓專美於前。今天發兩篇持不同態度的影評，看看你心中的大護法更傾向於哪邊吧。
有兩種電影不好寫評論，哪怕是沒什麼技術含量的讀後感。
一種是太好的電影，驚喜到腦子裏全程彈幕滿屏，深刻到處處都可引申延展，遍地黃金反而不知該從哪裏下手；一種是表現平庸，沒有太好也沒有太值得吐槽的地方，想誇兩句，覺得不必要，想罵兩句，似乎又不至於。
《大護法》就有點接近後者，但在造型設計和故事本身兩個方麵又確實有可圈可點的地方，再加上國漫情懷，打個四星不為過。
我看的是國語3D版，大概因為大護法是個矮胖子，形象也並非寫實類型，很二次元，很卡通，所以配音聽得渾身出戲。
這不是關鍵，畢竟隻是個人好惡。
其他方麵大多中規中矩，譬如配樂和畫麵。乍看其實有點新鮮，花生人的簡筆畫風格，背景和細節幾乎有點兒粗糙，與現如今越來越精致、繁複、充滿立體感的動畫畫麵相比，透著一股濃濃的質樸。
3D可有可無，本身就不是一個特別依賴3D特效的作品；追殺打鬥戲不出彩，反正要麼是"差一點"，要麼是"打中了但我就是不死"，反複幾次就沒什麼意思了。這兩方麵或許都有點受限於簡潔的畫風，追逃雙方的形象都不適合搞出太複雜的動作和交戰場景，又不能添加違和的特效，最後表現得無功無過。
在幽默感方麵，可以看出導演沒有刻意去追求"搞笑"，幾處引發笑聲的地方都比較自然，微冷，配上內心OS應該就是：神經病啊哈哈哈哈……
比如說背影和人設都很文青、卻偏偏長著一張糙漢臉的太子，之所以數次讓人感到"好笑"，是迎合了現代人反差反轉反套路這一叛逆心理。哪有什麼有錢有才長得還帥的完美主角？現實根本不是童話，沒有破綻就是最大的破綻，觀眾想看更真實接地氣、最接近自己的角色，認可最接近現實生活的劇情邏輯——就是這樣的心理。
或者沒那麼複雜，大家隻是想看點新鮮的。
《大護法》確實是新鮮的，主角紅冬瓜的造型就很特別，辨識度高、好看且萌，一開始我還在猜測是個什麼物種設定，後來發現人家有腿，是人，隻是矮，而且胖成三角形。偏偏這樣的人，配音一本正經，扮演的角色又是個大高手，反差一下子出來了，萌不萌見仁見智，角色形象的經典程度是毋庸置疑的。
這個故事的背景設定挺有意思的，一堆奇怪的好像不會說話的花生人，被人蒙蔽活在一個巨大的謊言裏，他們不知道自己到底是什麼東西，不明白生活的真相，就隻是作為一件容器，等待成熟後被收割。
大護法為了把躲在花生人地盤上的太子帶回國，來到這個詭異的地方，之後大護法、太子和覺醒的花生人小薑三條線並行，推動著故事發展。最後越來越多的花生人被喚醒自我意識，承認自己的本來麵目，重新站隊，集體團結起來反擊幕後大BOSS。
腦洞和造型設計其實都不錯，故事也較為完整，但不知為何，看完以後總有種一拳打空的失落感，歸根結底，還是因為"不會用鏡頭講故事"。
故事本身是有缺陷的，最明顯的一點是緊張感不足。如果一個主角怎麼中槍都不死，"好人"每次遭遇險境都能安然度過，最應該高潮的大BOSS決戰被三兩下搞定……這種大刀砍削戰鬥懸念、肆無忌憚給主角增加光環的做法，基本可以視作已經放棄了"跌宕起伏、扣人心弦"這八字評價。
太子、小薑、庖卯和安吉發生衝突的那一段，有點像舞台劇，每個角色被輪流凸顯，各有一小段"特寫"來刻畫角色，但從他們彼此對立的身份和生死攸關的劇情節點來看，這段實在是和平到過分無理，可以看出比起營造氛圍、製造高潮，導演更在意角色的塑造和觀點的表達。
《大護法》可以不在節奏劇情上取勝，而是著力於隱喻和內涵，引發觀眾更深的思考，但這仍建立在"講好故事"的基礎上。
過分依賴旁白來補充說明就是不會用鏡頭講故事的最常見表現，每一句讓角色跳出角色本身來向觀眾介紹"現狀"的台詞，都在製造尷尬；每一句不符合角色個性和說話風格的抒情感慨，都很多餘。
除了這些小尷尬之外，三條線走得太散，合得太直接，事後再細細回想分析，敘述上並無技巧可言，說不上什麼錯處，卻也沒什麼亮點。
若是真要抓著我刨根問底"你憑什麼這麼說"，我想了又想，那種空落落的感覺，或許是因為每個角色都像是在自己的世界裏做主角，幾個世界互相重疊，卻並不配合成有主有次的整體。
大護法的任務就是保護太子，所以不在太子身邊的時候找太子，在太子身邊的時候保護太子；太子想保護自己的下屬和朋友；小薑想找到自我並保護恩人。
銀幕均分三塊，他們每人一個格子，自顧自尋找、保護，在有交彙和互動的地方在交界線上握握手，然後繼續回到自己的世界，自顧自地遊走。
太沒有儀式感，沒有衝突，沒有重點，過於輕描淡寫，太多感情被稀釋。
所以大護法幾次遊走在鬼門關，觀眾的心還沒放下，該他出現的時候，他又大搖大擺出來了；太子落單、被捉，觀眾還在著急，大護法不緊不慢找著，太子該出場的時候又像沒事人一樣出來了；小薑眼看就要獲得新生，觀眾正看得目不轉睛，到他該領便當的時候，說死就死了，幹脆得連遺言都不帶留一句的。
他們像那種混日子的群演，在自己的格子裏演完分內的戲碼，一點多餘的表情也不肯施舍。
太空了，太輕了，水一流動，沙子就走了，什麼也沒沉澱下來。
這種省略也可以視為一種對套路的顛覆，很有個性的風格，隻是我從前並不知道，沒了那些濃墨重彩的刻畫、煞費苦心的特寫，不好好把每個小波折完整地表達出來，最終會有這樣虎頭蛇尾、落不到地麵上的虛浮茫然感。
《大護法》探討一個比較虛的終極問題：我是誰？
這話題提得不錯，結尾大護法的回答也很細思極恐：別看"人"相對於"花生人"來說，是更能掌控自我的物種，但事實上，誰能保證"人"不是另一個物種眼裏的"花生人"呢？
提一個好問題，導演給出自己的答案，電影的完整性就有了保障，看情形伏筆鋪墊不少，有望搞成係列片，下一部我仍會期待。
雖然沒什麼特別好的地方，但也確實沒毛病。
綜上所述還是推薦這部電影，畫風、造型和故事都有新鮮的地方，其他方麵也至少在及格線上，槽點約等於0。
對踏踏實實做動畫、平時不賣慘不吹水不裝逼、關鍵時刻也不掉鏈子的國漫製作團隊，有理由貢獻票房以示支持。
最後，我想問那些幾乎給每部電影都超多讚譽的朋友，你們不會糾結這樣一類拷問靈魂的問題嗎——
"這電影真好到跟我最喜歡的電影打同一星級的程度了？"
"這電影真能和那些影史上最棒的電影相提並論了？"
"這電影真完美到批不得？"
以上是疑問句，不是反問，更不是質問。
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