由新派係文化傳媒、江蘇稻草熊影業、上海東方娛樂傳媒集團等出品的電視劇《醉玲瓏》正在東方衛視周播劇場播出，每周四、五各更新兩集。
該劇根據十四夜同名小說改編，由林玉芬擔任總導演，饒俊、韓佩貞、十四夜等聯合編劇，唐麗君擔任製片人，劉詩詩、陳偉霆、徐海喬、韓雪、黃夢瑩主演，講述了巫族聖巫女鳳卿塵（劉詩詩）與明君元淩（陳偉霆）出生入死相愛相伴的故事。
開播以來，該劇既收獲了高關注度和不錯的播放量，也產生了一些爭議點。對此，我們對話了製片人唐麗君、編劇饒俊，請他們談談這部劇的改編、製作曆程，以及對當下周播劇在中國發展的看法。
延續一貫的夢幻現實主義，創新時空、人物、風格設定
其實早在幾年前，唐麗君就拿下了小說《醉玲瓏》的影視改編權。在籌備《重生之名流巨星》時，她和她的團隊就動了開啟《醉玲瓏》劇版改編的心思，但苦於沒有好的切入點才暫時擱置。實際上，借著當時《花千骨》的熱播東風，許多公司來找這個團隊合作仙俠玄幻類電視劇，但由於整個團隊"都很不喜歡重複"，所以放棄了很多"賺錢"的機會。而對於《醉玲瓏》的改編一直提在議程，此前類似的題材有《步步驚心》和《蘭陵王》，所以這部戲要如何突破，這是團隊一直在思考的問題，由於沒有找到新的突破點，這部戲始終沒有輕易落子。
直到以唐麗君和編劇饒俊為核心的主創團隊提出"雙時空"的概念設定，這事兒才算正式定下來，"《醉玲瓏》的原著作者十四夜是個工科女生，小說格局比較大，元素也多，但畢竟是將近十年前的作品，在當時頗為創新的點如今被很多作品用過了，所以我們一直在思考，定下'雙時空'概念後才敢下手"，製片人唐麗君說，"這個概念定下來後，隨之而來的是難點重重，其中最難的是解決劇本上的邏輯問題。"
編劇饒俊補充道，"確定雙時空概念後，無論是戲劇結構、人物關係，還是出場順序、方式都要有所調整。雙時空概念對電視劇《醉玲瓏》來說，有三個作用：一是現在的觀眾需要創作者給出具有創新性的內容；二是對原著小說穿越梗被棄的補充；三是主題考慮，《醉玲瓏》希望用男女主在不同時空的際遇告訴觀眾人要活在當下。"
說到這裏，製片人唐麗君對《醉玲瓏》所具有的現實意義也進行了闡述，"我們做劇一直很注重主流價值觀，這部劇其實具有夢幻現實主義的特征，雖然是雙時空設定，但最後一定要回歸第一時空。無論第二時空有多美好，主人公都要回到第一時空，麵對當下，珍惜當下，解決他們在愛情、親情、事業上的各種問題，所以我覺得《醉玲瓏》是具有現實意義的。"
從這個角度來看，新派係其實一直貫穿著這種夢幻現實主義，包括唐麗君、饒俊與林玉芬導演等合作的《花千骨》。在被問及網友關於《醉玲瓏》的故事背景與人物設定和《花千骨》稍顯相似的問題時，編劇饒俊說，"其實很不一樣，就單從女主設定上來說，花千骨比較被動，她的性格較為隱忍、善良，被人逼至絕路才奮起反抗；而《醉玲瓏》裏的卿塵很有主見，做事果敢，更為符合現代女性的獨立意識。"
而提到兩者的對比，那就不得不說《花千骨》的現代水墨畫風格和《醉玲瓏》的東方油畫風格。對此，製片人唐麗君做了詳細介紹，"作為一部仙俠劇，《花千骨》追求的是既新又仙的風格，但傳統的中國水墨畫色彩又過於單一、寡淡，因此我們提升了一些色彩飽和度，最終形成了現代水墨畫風格；做《醉玲瓏》時，我們首先考慮依舊是東方色彩，同時要囊括皇族的厚重、華貴和巫族的神秘感，再加上張叔平老師一貫的大膽用色，我們確定了如今色彩比較濃重的東方油畫風格。"
造型大膽難懂？巫族設定虛幻？其實《醉玲瓏》是盡力遵循曆史的傳奇劇
基於主創團隊東方油畫的風格調性，《醉玲瓏》從服裝、造型到發飾都與以往的古裝劇不太一樣。比如，服裝方麵，寶藍色出現次數頗多，這樣的色彩如果掌握不好分寸，會顯得浮誇，但是《醉玲瓏》中服裝針線講究、用料頗具質感，意外地能讓感受到寶藍色中隱隱的質樸、厚重感。
對於網友最為關注的造型問題，製片人唐麗君說，"第一，以張叔平老師為核心的造型團隊是考證過曆史的，最後才確定成現有的造型、發飾；第二，現在市場上是有很多頭發比較鬆散的古裝劇，但其實我們的造型也是一種風格，甚至更接近曆史；第三，主創團隊包括主演都很喜歡現在的造型，現在才更新8集嘛，慢慢看，習慣了就會覺得還挺不錯的。"
說實話，這樣的造型很考驗演員的顏值，對此，唐麗君笑言，"我們的演員都是既有演技又有顏值的，這方麵不擔心。"
除了造型和服裝，場景道具也是《醉玲瓏》主創團隊頗為重視的環節，"我們這次的投入很大，製作成本大概占總投入的2/3，在象山搭建了近40000平米的棚景，又去敦煌實景拍攝，確實花的錢比較多，但可以看出實景拍出來的效果是很好的，所以物有所值"，製片人唐麗君說。
離鏡天場景
碑林場景
而從已經更新的8集來看，雖然實景拍攝占比較大，但特效量也不在少數，"開拍前，特效團隊已經開始做概念、場景設定的工作了，從3月19日殺青到7月中旬開播，其實我們的後期製作時間很緊，不過A、B、C三組的導演都很負責，把自己的部分剪輯完成才結束工作。林玉芬導演更是親力親為，殺青後她基本沒有休息，最高效地完成了精剪，給我們節省了很多時間。整整5個月的拍攝時間，全組人都很拚，挑戰了自己的極限"。
九轉玲瓏陣
至於為何非此時不播，唐麗君說，"有衛視自己編排的考慮，更重要的還是我們覺得現在的中國影視市場更迭速度太快，年輕觀眾很容易產生'審美疲勞'，如果往後拖延一、兩年，很可能會顯得老舊。從目前的效果來看，我覺得我們的質量整體上還是比較好的，當然還有些瑕疵和遺憾。"
接著，唐麗君和編劇饒俊談到最為重要的劇本改編。饒俊坦言，盡量貼合原著精髓，尤其是原著的整體氣質，是主創團隊一直不變的原則，為此，也特地邀請原著作者十四夜參與劇本改編。但小說與電視劇之間的時間差、形式差，包括需落地真實曆史的要求，都讓劇本不能完全按照小說的軌跡走。
編劇饒俊說，"我們保留原著的精髓，那就是男女主相互信任、扶持的愛情，劇中這個特性也會貫穿始終，即使在第二時空他們並不熟悉時依然有默契。除此之外，我們還想探討當代社會人與人之間的信任危機這個話題。"
從劇中我們可以看出，《醉玲瓏》最終選擇落地西魏，"秉持的還是'大事不虛、小事不拘'的創作原則，包括巫族的設定，其實我和搭檔韓佩貞、十四夜查了很多資料，中國有古籍記載了巫族的存在，所以劇中巫族和皇族並存的設定是有可能發生的。小的方麵，比如對劉奕君飾演的魏帝稱為天帝是沿用原著中的稱謂。"
對於《醉玲瓏》該如何定位的問題，唐麗君和饒俊一致認為，"它是一部傳奇劇，因為很多設定都是有據可查的，但它同時又有虐戀元素，所以可稱作'古裝愛情傳奇劇'。"
周播劇是未來趨勢，明確盈利模式很重要
據了解，《醉玲瓏》在劇本創作階段就已經確定了周播劇形式，"從歐美到中國，周播劇都是一個趨勢，我們這部劇一開始就明確台網聯動，以台為主，為了消化製作成本，集數相對比較長，但從播出來看，每一周基本都會設置一個懸念，然後慢慢解扣，這就很符合周播劇的特點"，唐麗君說。
饒俊補充道，"其實這樣的形式對編劇的要求更高，情節量、節奏都要恰當地融於每周的體量中，對我們來說是一個很大的挑戰。但是，在網絡時代，我們不僅要跟國產劇競爭，還要跟來自全球的各類劇集放在一起比，所以提升敘事節奏、擴寬故事涉及麵、囊括更多的情節量是我們必須要進步的方向。"
但是，《醉玲瓏》立項時，國內衛視的周播劇場其實發展得並不如人意，對此，唐麗君開玩笑道，"我們的意識還是比較超前的，雖然現在衛視的周播劇場發展依然還待進步和尋求突破，但未來周播劇形式一定會成為主流，隨著視頻網站產業鏈和盈利模式的逐漸清晰，它們對周播劇的需求量會越來越多。"
前幾天，媒體報道了歡瑞經營周播劇場的虧損問題，並發出"周播劇還有未來嗎"的疑問。對此，唐麗君說，"具體操作我不清楚，不多說。但說實話，我很佩服歡瑞的魄力，中國周播劇的發展是需要不斷有人試水，再找尋其中規律的。我相信周播劇會有更大的市場。而且，古裝周播劇的盈利模式其實已經漸漸清晰起來了，一是發行收入；二是廣告包括創意中插和植入。"
接著，唐麗君闡述了對當下國產劇市場的幾點思考，"一是現在國產劇的製作水準和影響力都在擴大，給我們製作公司參與國際競爭和海外發行的可能性越來越大，這是以前難以想象的；二是在資本侵襲下，如何保持清醒的意識，我們要有自己對市場主流的判斷能力，不能盲從別人的經驗，要懂得創新；三是平台競爭越來越激烈，不論是視頻網站還是傳統衛視，都需要有自己的盈利模式和獨特的定位，否則要麼燒不起這個錢，要麼觀眾流失得更快；四是最近大家談論較多的現實主義題材回歸，我覺得還是要區分'現實題材'和'現實主義題材'的區別。我們的國產劇製作很容易產生一窩蜂現象，不能狹隘地思考電視劇題材，無論做什麼類型的劇，都要觸到時代痛點；五是做劇時，需要精準化的目標人群分析，我認為將來一部劇的目標受眾越精準，成功的可能性會越大。"
隨著這些思考，新派係的戰略部署也在做一些調整，比如原創題材和IP改編劇的比例，"我們的目標受眾一直針對兩頭，一是17歲以下，二是18—28歲、再延伸到35歲左右，以前IP改編劇的所占比例額確實比較大，我們現在也在調整，原創和改編兩者的比例從2:8向3:7甚至4:6改變"，唐麗君說。
最後，饒俊通過畢業五年以來的創作經曆，談了談現今的國產劇創作環境，"其實，現在的創作環境對年輕人來說越來越好，因為播出平台的增多，使得機會也越來越多，對資曆的要求沒有那麼嚴格，隻要有才華，都可以盡情發揮自己的才華，釋放自己的能力。當然，作為年輕編劇，年齡問題帶來的閱曆不足是必須經曆的一個過程，但是我們卻可以通過另外一種方式去彌補。那就是拓寬自己的相對時間的閱曆，比如仔細發現生活細節，多看多聽等。這幾年，寫得越多，總結得也就越多，也在一點點進步，所以總體來說，我覺得作為創作者，我們是幸運的一代。"
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