Tech & News Come Along with You: 【鷹眼頭條】熱度爆表口碑燎原，《我的前半生》用“跨界格局”講好女性故事

隨著燥熱的7月行將結束，開播前分外低調，開播後卻以燎原之勢狂攬收視率與關注度的爆款劇集《我的前半生》也即將迎來尾聲。這部意外提檔至7月播出的現象級大劇是2017年當之無愧的熒屏黑馬，不但在結局收視高峰之前就已經多日蟬聯收視率之冠，在東方衛視更取得了收視破3的佳績，同一時段最多8個微博熱搜關鍵詞條也足見其話題的豐富性。相比於各自為戰的傳統婚戀倫理題材和職場商戰題材，《我的前半生》尋找兩者的結合點切入，由婚姻破裂迫使女主角跳出小家庭、直麵大社會，也正是由於該片的"跨界格局"，使得劇情的信息量與含金量十足，引發熱議與思辨，成暑期劇第一爆款合情合理。

倒掉看似美味的雞湯才是殘酷人生中最真誠的告白

在收視一路高升和網絡播放量逼近70億的熱度下，《我的前半生》以一種在多方熱議中不斷增加的"骨牌效應"走到了今日，全員在線的演技、緊湊的敘事節奏與精良的道具服裝固然是劇迷"分外重視"且欲罷不能的重要元素，連多數曾經被劇情走向"擊碎玻璃心"的觀眾也開始逐漸適應劇情的真實性，直麵其殘酷的現實意義，是《我的前半生》劇情一路冷酷狂飆卻極少掉粉的根本原因。

作為一部改編自亦舒同名小說的影視作品，劇集《我的前半生》較為完整保留的，是亦舒乃至魯迅對於婚姻模式的洞察和思索——以犧牲社會地位與個人價值為代價，成就看似光鮮美滿的婚姻，其實是女性自古以來的沉重枷鎖，即便有著"全職太太"的光環加持，在殘酷的生活真相麵前也往往顯得不堪一擊。無獨有偶，今年在日本引起轟動的《逃避可恥但有用》也將目光投射到了全職太太這一高風險低回報的"職業"，女性在婚姻與家庭中如何尋求平等地位，曆來是亞洲眾多國家亟待破解的問題。

正因現實緊迫，《我的前半生》並沒有選擇端出愛情至上、真愛無價的雞湯，而是以一種近乎殘忍的理智與克製推進劇情，試圖將琉璃璀璨、遍布霓虹的大都市上海像洋蔥一樣一層一層從容剝開，直指心靈、拷問靈魂，讓觀眾直麵生存的艱難與辛辣。實際上，對於在都市中打拚、時刻如履薄冰的職場女性，雞湯的價值不值一提，理智才是最為勵誌的一方良藥。更確切地說，女性也不該被家庭與事業強行劃分，無論身處何種狀態，尋求自身的獨立都是必然的。

擦掉漫天亂灑的狗血詮釋一個更優雅的中產生態

近年來，一大批新時代劇集紛紛將主角群體定位在了中產與準中產人群，這是契合快速發展的時代背景的，但對於這一"新貴"群體如何準確定位，怎樣凸顯出他們獨特的價值觀念、生活理念，成了業內創作者關注的新課題。《我的前半生》中賀涵、羅子君、唐晶、陳俊生、淩玲都是個中代表，通過對他們的婚姻與職場生態的全麵解構，對中國日漸龐大的中產群體愛情、婚姻、家庭、事業進行全麵剖析，也是該劇的野心所在。

相對於以往同題材電視劇以打鬥、罵戰、無理取鬧等"市井手段"作為情節推動力的方式，劇中劍拔弩張的對決場景相當稀少，更多的是在"醬子"日料店中進行交流反思，以文雅而溫和的方式呈現人物的思緒轉變，這固然有賴於一流陣容的超高演技站台，但無疑也是更契合中產人士格調與品位的生活方式。除此之外，劇中每一個角色都在通過勤勞、為事業打拚的方式追求幸福，即便是一直靠老婆的白光、也做出了積極的改變，這也是與經濟騰飛的中國倡導"天上不會掉餡餅，擼起袖子加油幹"，以勤奮改變生活的社會主題緊密相聯係的。對此，在近日舉行的專家研討會上，本劇對中產人群現狀的書寫也得到了充分肯定，《人民日報》海外版文藝部主任劉瓊認為該劇讓中國數量龐大的中堅階層看到了自己的婚姻、職業、家庭，包括愛情的出路和尷尬，走紅不意外，其討論具備可持續性。中國網絡影視評論委員會主任、北京大學教授張頤武提出，《我的前半生》是一部目前中國最標準的中產階級中年史詩，它的意義在於給中國中產的內心世界畫像，相比亦舒的小說，劇集更微妙、大氣，更完整。

扔掉陳腐老舊的套路，"娜拉走後"如何成功"回來"？

《我的前半生》首次成為輿論爆點，是因為其對原著大膽的改編引發了廣泛的討論，"姿態好看"與否是其中一個具有代表性的討論焦點。隨著劇情的展開與人物性格的逐漸豐滿，對於人物的爭議聲漸漸消失，"接地氣"和"生活化"的好評開始增多。意外走紅的羅子君媽媽薛甄珠女士是廣泛收割讚譽的典型人物之一，作為一個渾身煙火氣的市井女性，本來十分不討巧的她憑借刀子嘴豆腐心的母性人格與大膽追愛的潑辣爽利贏得了口碑的"反轉式逆襲"。除此之外，本來被打上"渣男"和"第三者"烙印的陳俊生與淩玲，也分別因道德譴責的沉痛愧疚與敬業拚搏的職業態度，得到了部分網友的"理解"和"同情"。正是憑借著不落俗套、鮮活出色的人物群像刻畫，《我的前半生》才沒有陷入質疑的泥潭，反而讓觀眾"越看越順眼"。

一部劇集編創的立意，會在很大程度上影響其價值觀的輸出與情節的走向。盡管從體例而言，涵蓋了婚姻危機、第三者、商戰、職場奮鬥、愛情長跑、黃昏戀等要素的《我的前半生》給人以包羅萬象的感覺，但這終究是一部立項伊始便著力關注女性如何獨立生活的作品。作為一貫倡導新女性自強自愛的作家，亦舒創作小說《我的前半生》的目的，正是要為魯迅《傷逝》中子君離開涓生後如何繼續生存給出一個答案。自魯迅1923年在北京女子高等師範學校的講座上提出"娜拉走後怎樣"的問題以來，"曾經作為丈夫傀儡的家庭女性破門而出之後去向何方"就成了文藝作品中一個深沉的命題，相對於西方作家篤定的"唯有墮落一途"，魯迅先生給出的"不是墮落，就是回來"顯然充滿了對女性的期望與期許。劇版《我的前半生》延續了魯迅"經濟固權"的主張，並結合時代發展，提出女性應當追求事業與個人價值實現的主導思想，故事現實，主題勵誌，對於當下女性而言，無疑有著積極的引導作用。中國電影家協會秘書長、中國電影電視評論學會會長饒曙光認可該劇女性成長的主題價值，並認為女性應當通過獨立自主實現人生價值正是當下社會所需要的。

幹掉不切實際的幻想新麗專注打造現實主義題材

作為一個原本設定發生在上世紀80年代香港的故事，將舞台挪至21世紀上海的劇版《我的前半生》在本土化方麵足夠用心，也因此備受稱讚，無論是街巷環境還是人文氣質，十分符合觀眾認知與期待的刻畫與呈現方式，極大地增加了該劇的真實感，觀眾的信任感也因此油然而生。在現實生活中，注定沒有鋪天蓋地的粉紅色調，更沒有從天而降的白馬王子，生活已然支離破碎的羅子君想要尋求破而後立、破繭重生，唯有再次思考人生含義，重新出發，劇集倡導的尋找獨立人格、實現人生價值的觀點，對很多在事業與家庭中左右難顧的都市女性，提供了一劑頗有指導意義的良藥。中國電視藝術家協會研究部主任趙彤認為，《我的前半生》已經開創了我們國家符合貼近當代現實生活中，高一格的形象和故事。中國電視藝術委員會秘書長易凱也認同該劇的積極導向："中年危機的現實意義得到表現，同時通過個人奮鬥爭取幸福是貫穿全劇的主題，不僅是女性勵誌的故事，也極有現實意義。"

在緊湊的劇情結構中，羅子君與四人的命運交織起伏創造了巨大的信息量，也為片中俯拾皆是的金句創造了"閃亮登場"的機會。該劇出品方新麗傳媒並非都市題材領域的新丁，相反是曾經推出過《虎媽貓爸》《辣媽正傳》《大丈夫》等佳作的老手，而且相對於過往的作品而言，《我的前半生》在創作水準上又有不小的提升，這固然說明了當下國劇水準已然今非昔比，有著向歐美高品質劇集看齊的趨勢，但更不容忽視的是深耕某一領域、多年積澱帶來的創作優勢，是競爭愈發激烈的影視劇市場中至關重要的競爭法寶。近年來，曆史奇幻題材國劇製作水平良莠不齊、觀眾呈現出明顯的審美疲勞趨勢，製作精良的現實題材作品必然會迎來一個高峰期，新麗傳媒如何繼續發揮豐富的作戰經驗，繼續把握市場趨勢，帶來更符合主流審美需求，傳遞更多社會正能量思考的作品，令人十分期待。