這部「年度十佳印度電影」推出後爭議很大。
不僅是因為裸露的鏡頭和性愛場景，更是因為直擊印度的社會現實。
片中的4位女主角，分別暗指印度女性
麵臨家暴、童婚、重男輕女、買辦婚姻等問題
而印度女導演莉娜·亞達夫兼任本片編劇工作
因為導演和編劇的女性身份，這部片子算是一部女權主義電影
說實話，這部電影把我看哭了——
印度女性小小年紀被當成商品明碼標價出售，嫁到夫家後要忍受丈夫的暴力，生不出孩子還要被人恥笑，傳宗接代是她們的職責，撫養孩子是她們的任務。
在男人麵前抬不起頭是她們生活的常態。
這部電影就這樣刻畫了4位屈服於社會準則又勇於反抗的印度女性。
一句話評價，這是一部優秀的現實主義傑作。
目前豆瓣評分8.6，接近90%的網友給了四顆星以上。但隻有不到3000人評價
但這樣一部傑作，應該讓更多人看到
主角拉蕎象征印度社會不育女性
在外麵她是活潑快樂的手工藝人，但關起門來要遭受丈夫的毆打
隻因生不出孩子
在好友碧琪麗的點撥下，
她才意識到不能生育的人可能是自己的丈夫。
於是，為生孩子她和別的男人啪！啪！啪！
這是兩個陌生人僅僅為了生孩子而拍出的唯美船戲，
也是把人看哭的「開車」戲。
在旁人眼裏，拉蕎不守婦道、出軌在前，
但了解她生活經曆的人都會為這場戲拍手叫好。
和丈夫生活的日子裏，她每天要忍受暴力，
沒有享受過真正的夫妻生活，
在山洞裏，一個毫不相識的男人卻給予她女人的尊嚴。
兩人發生關係前他先撫摸拉蕎的腳，
在印度文化中，這是男人對女人尊重的表現。
而拉妮則象征著印度社會的童婚和婆媳關係，
她32歲，寡婦，有個17歲的兒子，15年沒碰男人。
她的生活狀態，在她所在的地區非常常見，
小小年紀她就嫁人，當母親，伺候婆婆，
但「丈夫」這個字眼對她來說有些陌生。
影片中丈夫留給她的回憶是痛苦的，
動手打她、夜不歸宿、婚外情，最後死於事故。
這是她對丈夫的僅存的點滴記憶。
她一手把兒子拉扯大，為給兒子找媳婦，搞得自己債台高築，
但是她注定是印度社會製度下的又一個悲劇。
拉蕎和拉妮是普通家庭的人妻，
但說到底，她倆是有著相同傷口的女人。
當拉蕎拖著傷痕累累的身體來到拉妮家裏，
兩個受傷的女人赤裸相視、撫慰彼此，
這一幕溫馨又感人。
她倆的共同好友碧琪麗，不受婚姻束縛，有自己的夢想，
但在別人眼裏她隻是個給錢就能上的婊子。
她看似活的最瀟灑，歸根結底她也是男權社會的奴隸，
為錢，為生活，她低價接"全套服務"，成為男人們發泄的工具。
眾多男人把她視為幻想對象，但誰又是真正愛她人呢！
在這樣一個冷酷而雙標的社會，
女人隻能依附於男人生活，而男人擁有絕對話語權，
男人在外尋花問柳、用殘酷的手段發泄性欲不受限製，
而女人必須以最高忠貞度示人，
片中一個女人跑回娘家躲避夫家生活的虐待。
卻遭到村長老殘酷的評判，然後被強行送回去，
等待她的或許是瘋掉，或許是自殺，亦或許是被殺。
與拉蕎和拉妮壓抑「性欲」相比，碧琪麗毫不掩飾自己對性愛的享受。
她會異常興奮地向閨蜜說，有個男人教她做夢，讓她整夜高潮。
對於拉蕎和拉妮來說，碧琪麗像指路明燈般存在她們的生活中，
她開著三輪車讓其他女人享受自由的樂趣、快樂的生活。
劇中的詹琪也是童婚、買辦婚姻的犧牲品。
她有個曖昧對象，但因拿不出彩禮錢她隻能嫁到拉妮家。
結婚時因為一頭短發淪為村裏的笑柄，
而拉妮兒子也不喜歡她，隻和她同房一次，還是暴力逼迫發生性關係。
《炙熱》中4位女主反抗男權社會，逃離既定命運。
她們在三輪車上肆意奔放。
沒有女人天生是男權的奴隸，逃出人間地獄還是要靠自己。
尤其在男權社會，女性更應該善待自己。
就像拉妮所說：生活不可能不公平，我們隻能活一輩子，但也要找到自己的那份幸福。
這個電影的結局，讓我想起了2007年李楊導演的一部電影——《盲山》。
盲山因涉及色情內容與人口拐賣，批評社會現實，被刪減分成兩個版本：
國內公映版和海外公映版。
國內公映版：
海外公映版：
黃德貴知道白父就是想帶走自己的"妻子"，於是想把她帶走藏起來。
她父親在村民和黃德貴的圍攻下倒地，雪梅為救父親，把菜刀砸向自己痛恨的黃德貴…...
當簡愛說："我們是平等的，我不是無感情的機器"，我懂得了作為女性的自尊；
當裴多菲說："若為自由故，兩者皆可拋"，我懂得了作為人的價值；
當魯迅說："不在沉默中爆發，就在沉默中滅亡，我懂得人應具有反抗精神。
同樣的沒有皆大歡喜，隻有現實的無奈與殘酷。
這樣虐心的電影，我真的不敢看第二遍！
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