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攝影有著豐富且深遠的曆史，但要成為攝影師，一定逃不過對於攝影本質的探討："什麼是攝影？"，"什麼是照片？"。這兩個問題看似簡單，但認真回答起來就會發現它和"你是誰？"一樣難以回答。
一般情況下，任何人都能拍出美的照片。但這種美卻不一定能帶上"曆史的光環"，更多情況下是在一天兩天之後就變得乏善可陳，這或許就是一般拍攝者和攝影師的距離。
作為一般拍攝者的我，曾經立誓要拿手機拍出最美的照片。現在看來，這種誓言就跟隨口說的我愛你一樣是不加思考說出的幼稚話。因為不論是手機還是相機都隻是手段而已。如果想要在瞬間捕捉到美，並呈現出來，則需要在攝影史、審美等諸多方麵下足功夫。在這當中，最重要的依舊是對本質問題的追問與回答，即便答案錯綜複雜且因人而異，也要不斷追問，在追問與回答中逐漸找到自己的風格和呈現方式。
三色封麵，內容不變。
著 者：（美）邁克爾·佩雷斯
（Michael R. Peres）
譯 者：王瑞
書 號：9787510048906
出 版：世界圖書出版公司
開 本：720毫米*1030毫米 1/16
版 次：2013年10月第1版
定 價：68.00元
光影優惠價：50元
除偏遠地區，都包郵！
這本《攝影百科》並不像它的名字那麼嚇人，內容的編排也不沉悶。一改往日百科特有的按字母順序的排列方式，用時間線的動態演變來編排。閱讀的過程，也是跟隨攝影演變的過程。此外，在本書的第二部分還附有188位知名攝影師的小傳，從不同人的不同角度，去找到獨屬於你自己的角度。最後，也是本書的第三部分，時間線切回現代並拋出問題"展現攝影的未來"供讀者探討。
作為一本活潑的《百科全書》，即便你隻想把女友拍得好看，也是能隨手用上並讓女友在照片裏美一萬年的噢～
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「作者簡介」
邁克爾·佩雷斯（Michael R. Peres），羅徹斯特理工學院生物醫學影像傳播係主任，同時也是該校攝影藝術與科學學院教授。自1986年他在羅切斯特理工學院任教以來，已出版多部著作，出席百餘場成果報告講座，並在美國、瑞典、坦桑尼亞、荷蘭、德國以及澳大利亞舉辦攝影工作坊。佩雷斯還是倫納特·尼爾森獎提名委員會主席。2003年，他因傑出的教學貢獻被授予艾森哈特卓越教學獎。
譯者王瑞，現為國際攝影文化交流策展人和協調人、攝影家、攝影評論家和攝影史學者。曾在美國和中國舉辦多次個展和參加國際聯展，攝影作品被中美多家博物館等機構永久收藏。發表大量攝影評論、史論、西方攝影家介紹等方麵的專業文章，在中國多所大學任客座教授。曾策劃和協調中國平遙國際攝影大展、中國濟南當代國際攝影雙年展等大型展覽項目。
「內容簡介」
本書的特點在於其多元維度，攝影的故事隻是其橫軸，真正推動攝影發展的，是卓越的思想和偉大的技術進步（此為縱軸）。它們交織出一張全麵的攝影圖網，常識、技術、美學；曆史、現狀、前瞻。還附有200餘位攝影師和技術創新者小傳——那些璀璨的焦點，告訴我們之於攝影，誰是最優秀的，以及他們為何優秀。
本書的成書手法也頗為獨特。編者們邀請了不同領域的專家撰寫，史學家、作家、策展人、畫廊總監、工作坊藝術指導、新媒體藝術家、攝影師、大學教授、甚至蘋果公司的IT工程師。他們著手於具體的攝影議題，從窄門出發，娓娓道來，指出熱點與問題所在。
「試讀」
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作品：《人的存在作為一段虛構的雕塑》
（Human Being as a Piece of Sculpture Fiction）
萊斯·克裏姆斯（Krims, Les 1943— 美國）創作於1970 年，明膠銀鹽照片。（美國紐約州羅切斯特市喬治·伊斯曼之家博物館收藏）
1970 年代初，克裏姆斯自己印放的具有挑釁性的作品——盒裝小矮人、獵鹿人、有年輕女性裸體的謀殺場景及袒胸母親在鬧市街頭做雞湯的照片，鼓勵年輕攝影師去想象自己內心的虛構事物，探討被禁止的問題。這些影象被放大在優質美術紙上，呈現引人注目的多顆粒、高反差、棕色調的效果，挑戰精致照片的審美慣例。持反對意見的批評者們沒有感應到這些作品的幽默性內涵，竟然居高臨下地嘲笑克裏姆斯是厭惡女性者。
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工作照片，菲爾（Working photograph for Phil），恰克·克洛斯攝於1969 年，明膠銀鹽、墨水、透明膠片。（美國紐約州羅切斯特市喬治·伊斯曼之家博物館收藏）
克洛斯（Close, Chuck 1940— 美國）如同壁畫一樣大尺寸的、超寫實的肖像繪畫，是將肖像照片通過網格法放大繪製到畫布上，複製照片真實性的同時也侵蝕了照片的客觀性。這些作品證明了攝影圖標索引特性的巨大感化力已經體現於藝術及我們觀看和創造過程中的文化進程。
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科羅拉多州的房屋開發（Tract Housing , North Glenn and Thornton, Colorado 1974）羅伯特·亞當斯攝於1974 年，明膠銀鹽照片。（美國紐約州羅切斯特市喬治·伊斯曼之家博物館收藏）
羅伯特·亞當斯的"新西部"照片，表達了文化和自然之間的多樣相互作用。他的極少式風景（minimal landscapes）照片，表現了美國西部原始自然景觀的美麗、優雅和秩序，已經被高速公路、道路標牌、購物商店、開發地塊和活動房屋等淩亂的商業跡象混淆得模糊不清。這種新地形（New Topographics）景觀，是由攝影師尋找並拍攝的帶有人工改變痕跡的當代景觀美學影像，現實景觀已經不再有風景如畫或令人讚歎的浪漫生活觀念。
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