請點擊關注=》導演與製片
觀眾在看電影時，會對自己想看下去與否，給一個「值」。這個「值」可能是 - 「我快睡著了，我對後麵要發生的事，一點興趣都沒有」或是「我今晚不睡了，我非要知道後麵發生什麼事不可」。當然，創作者都希望觀眾是後者。其實，創作過程中，再小的故事，也是能創造很強的「值」的。
這種教人寫故事的文章，時常會寫成像講義一樣。第一條，多做點這個。第二條，少做點那個。然後結論通常都是，故事要扣人心弦，劇情要清晰好懂。但，照這種規章寫的故事，很容易都會長的一樣，像在套公式。
所以，第一件事，也是最重要的，就是要跟著自己的創意走。自己的興趣、想象力在哪裏，就是該創作的地方。跟著自己的創意走，並不代表就會寫出好故事。好的東西，須要時間磨練，而磨練是種去蕪存菁，拿掉以前認為重要的東西。
例如說，你以前認為故事開頭「介紹角色」很重要。但真的寫出來後，你發現節奏太慢了，觀眾在還沒對角色產生感情前，很難要求他們吸收這麼多信息。我們來看看這個故事: 張國豪，31 歲，工程師，住內湖，三位孩子的父親，緊張地站在一顆樹下。他的幺子卡在樹上，遲遲不肯下來。熱心的你，想過去幫忙。請問，你對這個男人的背景、住處、工作會有興趣嗎? 你沒有必要知道，除非你基於禮貌想問。所以，我們回到本文的重點，這段戲碼要怎麼寫，才能讓人看的下去?
我們都有刻板印象。我們可能不知道樹下男人的背景，但他有小孩，大概就會猜他有房子、有老婆、有工作。除非我們從故事中獲得「新」的信息，不然我們就會用「過去」的經驗去「猜測」。如果我們「猜的」，跟故事呈現的「一樣」，我們想看下去的欲望就會很「低」。
試想另一個情節，一個穿鬥篷的男人從天兒降，用飛的把小孩從樹上救下。你會想知道這個鬥篷男的背景嗎? 他跟我們所熟悉的世界不一樣，我們想看下去的欲望也就提高了。這並不表示我們要走「奇幻路線」，才能抓住觀眾的味口。如果樹下的男人講話有很重的德國腔，但故事確發生在法國的鄉下，這樣，也能提高觀眾對故事的好奇心。所以，「顛覆」觀眾「以為」會發生的事，是很好讓他們看下去的方法。
再看另一個例子:
「你確定監視器不會拍到我們嗎?」
「確定，我有密碼。我們隻要注意警衛就好了。」
這是兩個人在計劃一件事情的對話，但觀眾還不知道是什麼事情。這種神秘感，能激起觀眾的好奇心。但，如果答案揭曉後，沒有超出觀眾預期，他們的興趣很快就會沒了。例如說，觀眾發現這段對話，隻是兩個小學生在討論晚上打電動的內容，他們的好奇心就會全失。但是，如果對話變成這樣:
「你確定監視器不會拍到我們嗎?」
「確定，我從我爸那拿到密碼了。放心，這家銀行從來沒被搶過，它的保全係統也沒被換過。」
現在觀眾清楚知道，這是兩個小學生要搶銀行的故事，這不像小學生會幹的事。你心裏就會問，他們為什麼這樣做? 拿這些錢要做什麼? 事情的發展跟我們預期的不一樣，所以，故事也就變有趣了。但是，如果同樣的對話，發生在某個陰暗的地下室，人物換成兩個職業小偷在看著銀行的設計圖。這故事我們看過太多遍了，他們的動機、背景，就很難給我們什麼驚喜。但是，如果這兩個貌似小偷的人，不是要把錢從銀行裏「偷出來」，而是要把錢「放回」銀行。突然這兩個人的動機就變有趣了，你就會很想知道他們是誰。所以，當你故事的鋪陳超乎觀眾的預期，他們在知道答案前，會很好奇，在知道答案後，也會更想看下去。作者 JOE CHIANG
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