中國觀眾對公安題材電影、電視劇都不陌生，中老年觀眾對改革開放早期的《熊跡》《黑三角》《便衣警察》等作品記憶尤深，年輕觀眾對《9·18大案紀實》《黑洞》等作品也有印象。曾經，許多電視台的黃金檔劇目裏都有民警身影，《英雄無悔》《永不瞑目》《刑警本色》《重案六組》……一時間，公安劇在主旋律題材中獨樹一幟，社會關注度很高。
不過，許多問題也隨之產生。如少數公安題材影視劇主題模糊，甚至美化犯罪分子，難以起到震懾犯罪的作用；有的影視節目中公安民警角色的言談舉止不符合人民警察行為規範和紀律要求，損害了公安機關和公安民警形象；有的脫離中國公安工作實際；有的照搬西方大片樣式，胡編亂造故事情節等。這些問題對於維護安定團結和社會和諧穩定，對於廣大觀眾特別是青少年的身心健康，產生了消極作用和不良影響。於是，國家先後出台了一係列規範公安題材影視劇製作播出的規定。
2004年，按照相關要求，部分引發爭議的偵破題材電視劇退出了電視節目黃金檔，一方麵抑製了不良風氣，一方麵，許多人和投資都淡出了這個領域。"多年來，我們很難看見太多優秀的公安劇，一直持續到《湄公河大案》與觀眾見麵"，公安部金盾影視文化中心專職導演、一級警督劉光回顧。
劉光有接近30年的警齡，30年中，他執導的佳作頗豐，如《緝毒英雄》《忠魂》《總有晴空》《營盤鎮警事》《江城警事》等，其中很多作品獲了大獎。近日，由公安部金盾影視文化中心等聯合出品的公安緝毒電視劇《臥底歸來》，也是他執導的作品。對於公安題材影視劇長時間遭遇發展瓶頸，他一直內心急迫。
"2004年後的十幾年，沒太多人去碰公安題材，這對公安隊伍正能量的弘揚來說，是不公平的。公安人員在維護社會安定和推動法治中國建設方麵作出了那麼大的貢獻，有著那麼大的犧牲，有著數不清的感人故事……"劉光很清晰地記得，一次他將自己想拍一部緝毒臥底題材電視劇的想法告訴基層民警，沒成想，得到的回應卻是"驚喜夾雜著抱怨"——怎麼到現在才想到做這個題材啊？
實際上，業內不少人士都明白，之前公安戲被限播的原因之一，是許多劇組沒有公安經驗，也沒有花時間采訪和研究公安隊伍的實際情況，生搬硬套、抄襲模仿，倉促上馬，導致了係列問題，惡化了公安劇的生態。
那麼，如何突破？好劇從何而來？回歸生活，是大家一致給出的答案。
國家在進步，公安隊伍在進步，麵臨的犯罪形勢也日益嚴峻。不論是《湄公河大案》，還是《臥底歸來》，都讓觀眾看到了"酷炫"、高學曆、年輕化的新警察隊伍，手持高端裝備、麵對高科技和新犯罪手段，身處複雜的國內國際環境……這都與之前的"片兒警"式的形象和套路式情節完全不同，專家們一致認為，若仍舊以老眼光、老傳統來"想象"，那隻會與時代脫節，觀眾肯定不買賬。
為了對警察隊伍和觀眾負責，老警察劉光專門來到雲、貴、川、粵四省，到基層一線采訪搜集了130多位警察的親身經曆，從中找出了38個真實故事，再把劇本打磨了一年多，"每個故事都取材於中國緝毒警察的真實案例，可以說是再現緝毒警察出生入死的生活原貌。有了這些鮮活素材、真實思想情感的積累，我們才能讓一部劇有了基礎和靈魂。"在真實的基礎上進行精致的藝術加工，好作品也就有了希望。
近年來，影視劇拚明星、拚投資的現象還比較普遍，似乎依靠明星和大製作就能贏得高收視。然而，隨著觀眾的日益理性，缺乏誠意作品的市場已經被擠壓。拿《臥底歸來》來講，全劇投資隻有幾千萬，這與同時期播出的許多大製作相比，幾乎隻有它們成本的若幹分之一。"不拚明星、不搞大製作、不雷人、不摻水，通過專注於故事和表演本身，也一定能出好作品。"有影評人指出。
來源: 人民日報(北京)
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